如果说95的内核像是从存在主义的核心之上轻轻掠过，那无罪比起探索，更像是泥潭中的挣扎，一不留神就会坠入虚无主义的深渊。比起掉书袋的引经据典，我更希望听到人物们亲口说出自己的挣扎。思想的交锋在这部片子里比起比武更像击剑，看似激烈但又点到为止，止增骚痒。100分钟的影像里画面承担了太多的思想表达责任，各类元素的堆砌与无时不在提醒你别有所指的演出有点让人喘不过气，但还是有些表达形式让人眼前一亮。我认可无罪作为艺术形式的音画呈现，但遗憾的是我还未能完全追上押井守的浪漫。
印象分，待二刷
9/10 《无罪》在情节上承接前作，主题则从探寻灵魂的边界，转向质问灵魂的价值：当人类可以用真实的灵魂去填充虚假的躯壳，人类还有何神圣性可言？本作更为外放，套上了黑色侦探片的外衣，巴特和陀古萨像两名硬汉派侦探，追查机器人杀人的线索。情节的曲折度和信息量远比前作复杂，涉及黑帮和跨国调查，这也可见押井守尝试增加作品娱乐性——尽管片中频繁出现的诗歌与格言，仍是在引导观众投入脑子去解读，不过也一定程度打断了信息流，少了前作的浑然天成。 押井守构建了一个视觉上极度繁复、令人窒息的世界。城市景观不再是阴冷的雨夜，它既充斥红黄暖色、巨大而诡异的庙会游行、中式传统建筑，也有微观的精细的人偶细节。特别是影片中段长达数分钟的游行场景，充满了超现实的迷幻色彩和宗教仪式感。 音乐的运用更加宏大和激进，尤其在游行场景中声音的介入更加直接和具有侵略性。
好看比第一部好看很多作者很喜欢用画面来暗示一些东西主角从素子变成了巴特特第一次回家那一段没有一句话只靠镜头就把人物内心表达了出来 去黑帮那一段太逗了说只是调查结果到里面直接开打超市那一段感觉身临其中做的太好了这个飞机的设计真的很喜欢去金那个城堡那一段代入感很强也特别有深意女主两波救场太帅了打算先去看一下押井守演出笔记然后接着看TV
画面很强。剧情有点晦涩，看了一遍后，没怎么捋顺，以后有时间二刷。
巴特回家那一段太精彩了，一句台词都没有，只靠镜头就把人物内心展现出来，先是买狗粮，再切他换车，回家，一长串的防御性镜头，接着又是门锁 ，摆设，画面也是冰冷的，还有狗状的八音盒、用动物的视角来观察巴特....... 只用镜头和音乐，刻画出角色的孤独、隔阂，仿佛人不再是可以信任,沟通的对象,唯有动物,透过它们的目光才能找到一丝本真。
依旧独具个性，属于押井守自己的攻壳；两部剧场版制作无可挑剔，也比TV版晦涩难懂得多。
不明觉厉。肯定得要看第二遍
GIS系列最喜欢的一部，太伟大了
极其惊艳的画面与音乐，以及在当今时代引人深思的对于”人性“的讨论，不过相较于TV版，确实更”小众“一些。
继续上一部无敌的画面和声音，更进一步的哲学思考，但观感逊于前作
独一份的气质，就是太晦涩了，不适合大众
【9+】
这如果不是十分的话我不知道还有什么动漫该打十分 充斥着导演独特的审美观念与哲学思考 作画演出音乐等大手接力输出 眼花缭乱 相比前作剧情更充实紧密 但也更难懂一些
不明觉厉
信息密度好大，根本没看懂
当人的界限被模糊，无罪便体现出来了。人的诞生是否谓之原罪？而成为电子数据的一部分，成为神又谓之无罪？其反人类主义就深深烙印在这部作品上了。
功壳机动队2无罪虽然有大量的引用，不过我认为并不过于晦涩难懂，剧情本身并不复杂，作为95版的续集，主角从素子切换为巴特，并且对于第一部所抛出的问题进行了更深入的探讨。第一部聚焦于当身体由义体所组成，记忆可以被篡改，人究竟与其他有什么区别吗？而第二部的结尾个人认为颇有深意，抱着狗的巴特和抱着女儿的陀古萨对视，镜头聚焦于女儿手上抱着的人偶，“小女孩玩扮家家酒用的人偶，并非用来替代真正的婴儿，小女孩根本不是在作育儿练习，而是与实际的育儿相差无几的事情“，所以小孩把人偶当作真正的婴儿，人与人偶的界限是否还存在呢？
再重温。片中一些反人类中心主义的呈现，这种对人类意识的诘问甚至是攻击，和莱姆的某些小说的味道挺像的。 如果说95的视觉风格尚是在前人基础上再自成一体的话，无罪则是完全和之前西方赛博朋克的视觉设计脱离开来，从自成一体到自成一脉，或许已成为另一派美术风格的发扬者，一些我国的3D美术师似乎就有受影响。电影中的游街片段取材自台湾基隆的中元祭，未来化的闽南风的确很独特迷人。 不过结构上，与95剧场版的工整有序，克制得恰到好处不同，《无罪》被塞入了超出影片框架的溢满出来的内容量，有种撑出来的感觉。观看体验上，95有如两三条河流，分别都稳步递进，有序前行，最后终于一起汇入汪洋大海，一片天地明朗。《无罪》的体验则像是在本就是茫茫一片的海洋中漫游而行。如果是重复观看，是循着河道汇入大海更有感觉，还是在茫茫天海之间漫游更有味道呢？这就因人而异了……
这部素子的戏份太少了
如果说95的内核像是从存在主义的核心之上轻轻掠过，那无罪比起探索，更像是泥潭中的挣扎，一不留神就会坠入虚无主义的深渊。比起掉书袋的引经据典，我更希望听到人物们亲口说出自己的挣扎。思想的交锋在这部片子里比起比武更像击剑，看似激烈但又点到为止，止增骚痒。100分钟的影像里画面承担了太多的思想表达责任，各类元素的堆砌与无时不在提醒你别有所指的演出有点让人喘不过气，但还是有些表达形式让人眼前一亮。我认可无罪作为艺术形式的音画呈现，但遗憾的是我还未能完全追上押井守的浪漫。
印象分，待二刷
9/10 《无罪》在情节上承接前作，主题则从探寻灵魂的边界，转向质问灵魂的价值：当人类可以用真实的灵魂去填充虚假的躯壳，人类还有何神圣性可言？本作更为外放，套上了黑色侦探片的外衣，巴特和陀古萨像两名硬汉派侦探，追查机器人杀人的线索。情节的曲折度和信息量远比前作复杂，涉及黑帮和跨国调查，这也可见押井守尝试增加作品娱乐性——尽管片中频繁出现的诗歌与格言，仍是在引导观众投入脑子去解读，不过也一定程度打断了信息流，少了前作的浑然天成。 押井守构建了一个视觉上极度繁复、令人窒息的世界。城市景观不再是阴冷的雨夜，它既充斥红黄暖色、巨大而诡异的庙会游行、中式传统建筑，也有微观的精细的人偶细节。特别是影片中段长达数分钟的游行场景，充满了超现实的迷幻色彩和宗教仪式感。 音乐的运用更加宏大和激进，尤其在游行场景中声音的介入更加直接和具有侵略性。
好看比第一部好看很多作者很喜欢用画面来暗示一些东西主角从素子变成了巴特特第一次回家那一段没有一句话只靠镜头就把人物内心表达了出来 去黑帮那一段太逗了说只是调查结果到里面直接开打超市那一段感觉身临其中做的太好了这个飞机的设计真的很喜欢去金那个城堡那一段代入感很强也特别有深意女主两波救场太帅了打算先去看一下押井守演出笔记然后接着看TV
画面很强。剧情有点晦涩，看了一遍后，没怎么捋顺，以后有时间二刷。
巴特回家那一段太精彩了，一句台词都没有，只靠镜头就把人物内心展现出来，先是买狗粮，再切他换车，回家，一长串的防御性镜头，接着又是门锁 ，摆设，画面也是冰冷的，还有狗状的八音盒、用动物的视角来观察巴特....... 只用镜头和音乐，刻画出角色的孤独、隔阂，仿佛人不再是可以信任,沟通的对象,唯有动物,透过它们的目光才能找到一丝本真。
依旧独具个性，属于押井守自己的攻壳；两部剧场版制作无可挑剔，也比TV版晦涩难懂得多。
不明觉厉。肯定得要看第二遍
GIS系列最喜欢的一部，太伟大了
极其惊艳的画面与音乐，以及在当今时代引人深思的对于”人性“的讨论，不过相较于TV版，确实更”小众“一些。
继续上一部无敌的画面和声音，更进一步的哲学思考，但观感逊于前作
独一份的气质，就是太晦涩了，不适合大众
【9+】
这如果不是十分的话我不知道还有什么动漫该打十分 充斥着导演独特的审美观念与哲学思考 作画演出音乐等大手接力输出 眼花缭乱 相比前作剧情更充实紧密 但也更难懂一些
不明觉厉
信息密度好大，根本没看懂
当人的界限被模糊，无罪便体现出来了。人的诞生是否谓之原罪？而成为电子数据的一部分，成为神又谓之无罪？其反人类主义就深深烙印在这部作品上了。
功壳机动队2无罪虽然有大量的引用，不过我认为并不过于晦涩难懂，剧情本身并不复杂，作为95版的续集，主角从素子切换为巴特，并且对于第一部所抛出的问题进行了更深入的探讨。第一部聚焦于当身体由义体所组成，记忆可以被篡改，人究竟与其他有什么区别吗？而第二部的结尾个人认为颇有深意，抱着狗的巴特和抱着女儿的陀古萨对视，镜头聚焦于女儿手上抱着的人偶，“小女孩玩扮家家酒用的人偶，并非用来替代真正的婴儿，小女孩根本不是在作育儿练习，而是与实际的育儿相差无几的事情“，所以小孩把人偶当作真正的婴儿，人与人偶的界限是否还存在呢？
再重温。片中一些反人类中心主义的呈现，这种对人类意识的诘问甚至是攻击，和莱姆的某些小说的味道挺像的。 如果说95的视觉风格尚是在前人基础上再自成一体的话，无罪则是完全和之前西方赛博朋克的视觉设计脱离开来，从自成一体到自成一脉，或许已成为另一派美术风格的发扬者，一些我国的3D美术师似乎就有受影响。电影中的游街片段取材自台湾基隆的中元祭，未来化的闽南风的确很独特迷人。 不过结构上，与95剧场版的工整有序，克制得恰到好处不同，《无罪》被塞入了超出影片框架的溢满出来的内容量，有种撑出来的感觉。观看体验上，95有如两三条河流，分别都稳步递进，有序前行，最后终于一起汇入汪洋大海，一片天地明朗。《无罪》的体验则像是在本就是茫茫一片的海洋中漫游而行。如果是重复观看，是循着河道汇入大海更有感觉，还是在茫茫天海之间漫游更有味道呢？这就因人而异了……
这部素子的戏份太少了