一个重情义的人抛妻弃子去做某事
一个本就无情之人抛妻弃子去做某事
前者做出的牺牲，内心的觉悟都远大于后者吧？
这里一样的，偶像最重要的是带给观众美好的一面，这里说宁愿失败也要樱回到弗兰休羞。
这是不惜牺牲身为偶像能牺牲的最重要的东西也要换回樱的回归。
多美好啊，因为这里的观众其实是我们啊，我们看到了她们这个团队的不离不弃，看到的就是她们最美好的一面啊。

之后本番失败是不会失败的。因为这是偶像番。

灰姑娘的未央？emmmmm

说实话这台词出来的时候我是希望偶像活动最后真的彻底以失败告终的，看看面对真正的失败后角色能再用什么“歪理”给圆回来结果编剧还是没那魄力...依然是不出意料的王道结局

嘴上说说鼓励而已，她们不信玄学

简单聊聊自己的看法：
首先是“偶像精神”，在我这种日本主流偶像团体受众的心目中，偶像精神最核心的部分就是偶像为受众带来快乐，这种快乐可以从像Babymetal或者BiSH 这一类音乐作品以及舞台演出完成度比较高的偶像团体中获得，也可以从像Fran Chou Chou这种总体运营逻辑还是追求成长性的偶像团体中获得。
而Fran Chou Chou现今的核心受众，比如说那两位金属党，再比如说从Fran Chou Chou首次在外突击演出就关注她们的古参幼女先辈，他们或许都清楚这个偶像团体有不少演出失败的地方，但是他们会因为Fran Chou Chou在面对各种意外和失败之后的成长性而受到感动以及鼓舞。
所以夕雾对源樱说的那句话，与核心受众们在期望和意愿上是一致的，只不过对于核心受众而言，这句话可能要改成：比起少了樱小姐让演出大获成功，我更想看到樱小姐和其他成员一起登台直面失败，然后获得成长，之后迎来真正的成功。
这并没有违反偶像精神中为受众们带去快乐这一点，成长型偶像的受众们所感受到的快乐，有一部分就是从小偶像们在面对各种失败后，还能够成长起来的经历中获得的。
纯子的设定是日本昭和偶像黄金时期的偶像歌手代表，她之前所认同的运营逻辑是追求艺能水平的完成度。巽幸太郎在开导纯子的时候已经明说了如今偶像运营逻辑的变化，巽幸太郎包容了纯子作为昭和偶像歌手的职业认同，而且巽幸太郎还将纯子的这份特性转换成符合如今偶像运营逻辑的一种人设特点来作为卖点。这种人设卖点，如果我没有记错的话，是推广得相当成功的。
纯子从巽幸太郎这种比较革新的思路获得了成就感，她似乎也逐渐认同了Fran Chou Chou追求成长性的决心以及努力。
更重要的是，巽幸太郎与纯子说，Fran Chou Chou是一个成员之间相互扶持的偶像团体，没错，为受众们带来高完成度的演出是纯子一直的职业态度，但是让源樱直面失败并获得成长也是纯子的一个义务，这就像是纯子之前扶持水野爱在雷雨天完成演出是一样的。
纯子已经不是一名单纯的偶像SOLO歌手了，其实她也获得了成长，那就是巽幸太郎所秉持的包容性。

至于你在观点第二段中提到的一些内容，有部分说法与现实情况相比，不太严谨。
首先是偶像文化造梦过程是不是扭曲这个问题，如果先不去讨论偶像运营的商业本质，对于偶像这份职业本身，以及对于偶像的受众来说，这不能够一概而论。
你的观点中“不能抽烟喝酒等规定”适用于未成年偶像，对于成年偶像，这句话严格来说应该改成“不能抽烟酗酒”，乃木坂46中是有以品酒为人设卖点的偶像成员，她叫卫藤美彩，而这个品酒的设定是很成功的，我觉得起码可以吸引不少日本大叔群体。
至于偶像谈恋爱这一点，站在运营的角度肯定是不愿意看到的（除非是团内恋爱，这样可以卖CP人设了），对受众来说，并不是每个人都幻想着自己与偶像建立虚拟恋爱关系，这得看受众本身的想法和对偶像恋爱这件事的容忍度。

既然是造梦，那这种“更在乎自己意愿”“团队友谊大于演出效果”同样也可以成为观众会喜欢的“梦”的一部分，至于和偶像精神的矛盾，只要将这一部分加入“偶像精神”这样一个范围中就好了，这本来也不是什么一定需要严谨和稳定的定义。

能把梦忽悠成真的就是成功的偶像活动

所谓偶像文化本质是资本家建立偶像，利用偶像，压迫偶像，将偶像本人从广大无产阶级中分离出来，同时剥削偶像本人和观众以赚取利润。娱乐圈其他模式暂且不论，现实中的偶像圈子是充满不公正压迫的，在动画中对她们温柔一点难道不好吗？

观众有啥可怜的？在舞台上被闪电劈，被雪压被楼压被仪器砸的又不是他们。

这样希望给观众展现完美演出的想法，是纯子小姐那个年代的坚持了，私以为成长也是今日偶像的一个要素。大家也不只是因为演出内容才来看的，更多的是被她们身上的一些特质所吸引，就像那些为一号打气的观众。樱的活力是fran chou chou的重要部分，所以不可或缺。

你说的这些就是业界口号，嘴上喊喊而已，别太当真。
演出失败有什么关系。这年头多的是没受过专业训练，不调音开麦死的小偶像，在乎演出质量的去看专业艺人就好了嘛，选择去看小偶像的人哪那么在乎这个，他们关心的是与偶像共度的时间。这是一个中性的概念，成功的演出值得回味，失败的经历因其稀有反而更加珍贵。

我觉得花魁所说的“我更想和樱小姐一起登台直面失败”不仅仅只是指“在意自己的意愿”，还有向粉丝传达这个意志的意思，遇到任何失败也选择站在舞台上接受，这种意志在舞台上是有感染力的，“就算面前会是失败，也绝不放弃尝试，决不放弃站起来”的勇气——某种“偶像精神”。
现实中也有很多因为“失败”而意外吸粉的偶像表演现场。比如桃草麦坏了坚持直接唱；櫸坂平手在红白时第一次演出疑似摔断了手，却坚持第二回的演出，过呼吸的三人也坚持到舞蹈最后，虽然有很多争议，但也吸来了不少新粉
比起展现完美的舞台（当然也重要），传达偶像本身的意志和感染力更为重要。

本质上就不是纯粹的偶像番，在这个番中找偶像存在的意义的真的没必要，核心还是应该放在傻雕搞笑上。

不知道你到底在对这个傻屌番追求什么东西

反过来可以问，如果佐贺偶像最后一话监督选择抛弃樱小姐的演出大获成功，会不会令更多的观众不满？是不是有违背“商业动画精神”？（如果它真的存在的话）假设它存在，那么违背“偶像精神”与违背“商业动画精神”孰是孰非呢？