经常致敬。get到了就吃出了宅味，get不到就是屎味。

我感觉啊，什么flcl飞跃巅峰flifla这类，什么汤浅新房这类的都感觉宅味较重

http://bgm.tv/blog/279104
没有具体结论但是可以参考一下体会体会

巨大的萝卜（男人的浪漫）加会卖肉的美少女（死宅的妄想），起码宅社这一系给我的感觉是这样。
楼上所说的新房汤浅也能说是“宅味”，但跟宅社这种就不太一样

巨大机器人和童貞殺し型的美少女

子供向的一个特点就是没有复杂的理论设定和战斗力排行。而宅社很多作品实际上就是把子供向的题材严肃化，加上一种浪漫主义（强烈的情感表现）的基调？？？

只有宅力四射的人才有办法在萌元素上突破创新

媚“死宅”的番，当然也在做出“宅”味，
光亮的美少女 拯救世界 科幻甚至是玄幻，
都是因为迎合观众，产业流水线作业，
过分同质化，缺少了新鲜感才让“宅”味下降。
可以说“宅”味就是让笨拙的阿宅在单调的生活里有新鲜感的味道。
不同的的是过去的新鲜感会让有阿宅想点动脑子，反思也就是脱宅的冲动。
                   现在的新鲜感只是让阿宅有新鲜感，就像相声的发展一样的。
一般而言宅味的恋爱番是，类似彼氏彼女 迷之彼女的神经病。作为标杆宅片不得不提的抚子号 也是过家家，所以说宅多少有笨拙，懒，异想天开的毛病，
等成了社畜就不会问真正的“宅”味是什么这种阿宅式的寻源问题了。

对任何方面的文化有研究的人都可以被称作御宅族，所以所谓“术业有专攻”有自己独特的风格文化的就是“宅”吧

讨论“宅味”恐怕我们得先回到日本90年代，那个“宅味”刚刚出现的时代。事物总是产生于特定时代的，宅在刚出现时也是承载了那个时代的内涵。但是经过了这么多年，现在已经不是宅的时代了，曾经那个宅所体现的时代内涵在现在也不复存在，剩下的只是一些美术风格和剧情模板了。所以从现在的作品来看“宅味”总有点雾里看花的感觉。
那么曾经宅所承载的时代内涵是什么，我认为是泡沫经济破裂后的迷茫以及社会发展停滞导致的低欲望状态，因为生活一成不变，努力似乎也没有意义。某种意义上现在国内流行的躺平就有点这个味道。
而“宅味”呢，则是当时为了扭转这一状态的一种努力。超现实的机器人和异世界冒险，各式各样的美少女，都是在让死宅观众感到生活的新鲜感和充实感，然后面对现实，回到三次元努力生活。概括起来，我觉得“宅味”就是通过超现实的斗争体验完成脱宅。


那么再回到现在，为什么现在时代变了，”宅味“淡了。我认为是当年的努力失败了，努力本身败给了“失去的三十年”的现实。现在的作品在内核上大多已不再寻求脱宅，甚至走向了反面，例如各种社畜转生到异世界躺平的剧情。
曾经是感觉在做一个一直醒不过来的梦，但是梦总归有醒来的一天。但是现在，比起无法改变的现实，还是一直做梦比较好。

这宛如是一个永恒的问题，假如有一间铁屋子，是绝无窗户而难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感就死的悲哀。现在呢大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这个不幸的少数者受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们吗？
每个时代都有自己的答案。

我也有在想 一些媚宅的作品，或者只有宅宅才懂的杀必死到底是什么。
感觉要概括很难，简单理解就是一些设定角色情节会让宅向观众极其喜欢只有宅向观众才能get到的设定这就是宅味吧
比如美少女加萝卜加jk这些

就是可以满足特定人群喜好的作品。

老二次元投“萝卜与美人”（SF科幻）一票
风格向富野由悠季、庵野秀明、押井守、和森正治、今石洋之 这拨人靠拢的算是原教旨宅味吧。它们普遍做原创/魔改动画，创作中心围绕动画。
后来的 漫改、轻改、游改、网文改（异世界） 这些创作中心围绕其他媒介的二次元衍生品就没那味。

哇嘎乃