違国日記

剧情感觉要开始收束了，期待。

这集的内容又会是两处高涨情绪的部分 已搬好小凳子w

这集大约对应原作24~25话，有点担心赶不上原作进度。
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part1书接上回，小孩看完母亲的日记后开始不登校，表面上是母亲对慎生的想法对朝的影响。实际上则是没有完全接受母亲离世的事实。
绘美里这段有提到朝的父亲。有的人有活着的剧情但实际上这个人从来没有活着过，父亲的这个迷雾状态在之后的剧情中会是一个很关键的线索。
小朝独白这块，个人认为是只看到他人光鲜亮丽的一面与自己很“倒霉”的那部分对比。后面剧情有提到，这几个人都有自己认为“不公平”、自己认为很不好的地方。
笠町这里又提到了原生家庭的压力。这段也是跟之后part2里三位大人试图理解小孩产生对比。
part2小朝的这些吐槽莫名想起隔壁千岁第一集连续带着俩女友到阿宅家“帮助”阿宅那段，不同的作品和不同的水平就能体现出完全不同的感觉
这段小说的文戏，小说原型之前剧情有暗示到，就是作者慎生的感受，读小说就是在理解慎生的孤独。
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虽然相对而言，这集的内容量稍短，但是却是整部作品最关键最高潮的剧情。这集如标题一样，描述的是小朝彷徨的过程，本质上就是小朝成长的过程。

我忍不住了，最后这段哭太触动了
在过年前我听说老家亲戚过世的消息，虽说谈不上特别亲密，但总感觉一个你经常见到的人突然就再也见不到了的那种感受（冲击）是在所难免的

每更新一集我就得看上一小时，隔天再翻评论区半小时我靠…挑战泪腺是吧？我输了直到最后已经非常理解双方了，但一想到小朝号啕大哭没被训斥甚至可以靠着人哭更悲伤了人与人之间的相通是会变的，可我只是想起自己钻被窝偷偷挤眼泪有点委屈，又真心为她们感到开心不要再深夜刺激我了好吗？我真的会受不了啊幸好这里是个匿名平台，我亲自作证，外婆去世后快十年了，我妈真的还会因为被我气到，凌晨坐在床上这么哭，有种趁着哭诉的机会，渴望得到她妈妈安慰的感觉，我就在旁边手足无措地沉默，静静抽两张纸巾递上去，等她哭完再躺下消化，可怜为数不多的暴露脆弱时刻，独属于她内心的小孩，把我自己的不甘都咽下去，委屈着委屈着，考虑到大家其实都不容易，也就没那么生气了怎么有人能从第一集几乎共鸣所有人扮演所有角色到第八集的，原来是我吗？先拥有再失去，确实比最初就一无所有难受，像我缺失的某处，从有记忆起我就没当回事，反正通过其他人也能弥补部分，长大后得知对方没爱过我，也就不在乎了

每周追一集听一遍ED，太舒服了。ED的画风也很可爱。

感觉很具OPED的暗示小朝应该还是会发现自己唱歌的天分的，并不是什么都没有。（看了一下下集预告，果然轻音部那边要开展活动了

整集都如此沉重与压抑，少数让人喘息的地方也只剩槙生几处小表情了。面对朝无止境的任性还能心平气和，越来越能感受到槙生的伟大之处，也能从中隐约窥探出她之前或许有过的种种遭遇

事情就是这样不讲道理的发生
麻木的参加葬礼 潦草的处理后事
当放下一切重新开始时
不可名状的情感又侵袭了全身
逝去的人掩入土壤化作尘埃不再有梦
唯有活着的人徒留伤悲

这个画面一出来我的天灵盖直接嗡了一下，至少这两年看新番没有过这种感觉了

朝哭的时候我也跟着哭了
makio这个角色塑造太好，心灵与他人保持相对孤立，可能无法理解他人情感，但从不以谎言搪塞对方，从来都以真实对人，拒绝与朝分享悲伤，让朝自己面对丧亲的伤痛，但也毫不吝啬地给予朝温暖与依靠，在makio身上，我看到了一种真实的温柔，这种真实，绝非残酷

这集真的将第四集的“她接纳了我的孤独，却没去理解我的孤独”演出来了啊看到asa酱哭的时候没忍住我也捂着嘴差点哭了这么久了我也难得看动画的时候再次差点哭了出来。虽然不理解，但接纳了这份孤独，看到asa酱哭的时候我就是这份心情，真的想冲进动画去安慰可怜的asa酱啊

非常好的情绪渲染力，使我意犹未尽

太能理解
今年，我父亲的好友，也是我伯伯（无血缘关系）去世后，过了两天我洗澡的时候意识到他已不在就痛哭了。前年，奶奶走的时候也是这样，我看着她走的但面无表情，但过了一天莫名其妙哭着醒来。

悲伤迟滞，在生活细节中那人已然不存在，但痕迹依旧，失心疯了一般找寻着，渴求着，啃噬着那人的存在的痕迹。

悲伤没有迟到，喏，现在追了上来

爸爸和妈妈……他们死了，等到情绪难过再哭出来，悲伤终于追上了朝，这集对应第4话她真的接纳了我的孤独，完美诠释，悲伤是能传递的，所以屏幕前的我们才会因为朝的悲伤而哭泣，真正的达到共情的目的，异国日记感情描写太细腻了，[大哭][大哭][大哭]

哇，这集和上集连贯式的情感大爆炸，强。朝的情感一开始不太能理解但在最后“爸爸妈妈他们死了”之后略有共情，把这八集以来所有的委屈和愤怒在这一刻全哭了出来，太好看了异国日记👍

在这集之前朝从未真正的感受到悲伤，但无论是在与学校的小团体相处时还是在与小姨逐渐熟悉时，她身边的环境在给她不断输送孤独感，这使她不得不在面对现实时停下脚步，最后被悲伤追了上来。当朝读小说时真正意识到她已不再与现实抽离，这些日子里被她分隔开的实感终究还是化作了巨大的情绪，不受控制地以悲伤的形式涌了出来

最后这朗读放进花修罗里都不违和（

老师好棒，对待朝没上学的事处理得温和有效槙生这仨人行太有爱了，甚至和朝的接触也是那么的有温度朝虽然前面都在释放刺，但真静下来她的内心理得太清楚了，最后感情的释放太让人动容了，配得真好

槙生只有和老师说话声音会颤抖

之前就有些许片段表明妈妈对朝其实是很好的，突然的离世实在难以接受，只好把妈妈想象成擅自死掉的坏人心里才好受些，就在这时碰到了讨厌妈妈的槙生，朝就这么躲进了暂时的避风港
但和其他成年人不同，槙生不会哄小孩，看起来更加的自私，这个避风港没有想象中的温暖，听不到想听的话，撒不了想撒的娇，这些都是之前父母能给，但槙生给不了的，朝无法再继续欺骗自己，这几集越来越像个普通的小孩，但变回普通小孩了却没有父母的爱，这时才有了双亲去世的实感

朝压抑了半季的情绪爆发，最后看泪崩了，受不了这种

异国日记ep8 为什么即便感同身受，却拒绝理解对方

一 “从你身上看来，我认为你是在妈妈的关爱下长大的？” 二 为什么makio即便能理解失去重要他人的心情想法，却不愿意理解asa？三 作品是如何通过具体的人物关系，情节去展开对孤独的探讨的？四 异国日记对于孤独这个主题的表达与新世纪福音战士的差异。



一 “从你身上看来，我认为你是在妈妈的关爱下长大的？”
Makio在看过日记第一页实里对asa的祝福，基于揣测说出了这样的话。同时画面出现了朝与妈妈幸福的拥抱在一起的画面。故事暗示着asa确实是被妈妈爱着长大的。就像我们看到一个人嘴唇有饼干碎屑，我们可以通过这个线索去拼凑想象这个人吃了饼干一样。故事也给出了非常多零碎的线索暗示，帮助我们建构起了一个完整asa与妈妈的一个关系的模式。
在上一集当中，我们看到了实里内在的迷茫空洞，而实里正是在在这样的内心状态下选择了未婚先孕，选择了生下朝在日记中写下自己的祝福。因为此前故事大部分的视角聚焦在makio和asa的视角上，我们在心理距离上更靠近这两个角色，于是自然更认同makio对实里是在把自己的空虚投注在他人身上的评判，和asa对妈妈是否真的爱自己的动摇和质疑。
但实里作为母亲的完整的形象真的是这样吗？
实里其实对asa是既严厉尽责又溺爱宠爱的。
为什么实里是严厉尽责的？。我们了解到实里总是对自己高要求，把这么简单的事情都做不到当成口头禅，而这也影响到了asa，让其内化成自我的价值观，培养其责任心。在ep2的故事，makio对asa说我很容易感到压力，asa笑着说我妈妈经常把这么简单的事情都做不到挂在嘴边。与asa反应相反的是makio在听到这句话的惊恐。这种反应的差异可以看出asa是十分认同并接纳其成为价值观，并能够完成母亲提出的要求和期望的。到在ep1~ep2中，初次到makio家的asa主动做起打扫卫生的事情，并坦言自己喜欢这样做，此后的故事家务也基本由asa承担。我们看出母亲的严厉教育培育出asa的尽责性以及独立生活的部分能力。
为什么又说妈妈对朝有着宠爱溺爱。在ep8 asa与makio在楼梯口的对话，“有那么多人在乎你，大家是担心你才来帮我的”“但我不是第一位”。从asa下意识的回答在乎关心一个人的方式是把对方放在第一位的反应，我们可以看出曾经asa与母亲的关系。我们只有得到过最好的，才能下意识把最好当作基准，而不加考虑。从这段对话可以看出asa是被宠爱溺爱着的。因为只有当孩子在婴幼儿时期，母亲才会无条件的把其放在第一位。随着成长，父母会更多的忙于的工作，让孩子逐渐学习独立，可到了高中生的asa还是下意识的如此反应。其实，不只是言语，从asa下意识的与makio互动方式，一种过度要求他人打开自己，直接的分享感情和提出需求，希望对方满足，就可以看出asa在情感上对母亲的依赖以及其共生。像asa习惯的打开笔记，希望对方了解，面对刚搬进makio家，直接的悲伤情绪的表达，以及对makio满足自己需求的期望，故事重复了好几次，当然在本集也是。此外，此前在asa的视角回忆母亲的片段时，asa与妈妈都处在非常近的距离甚至时依偎依靠在对方身上，这种空间距离以及肢体动作，更加印证了母女关系的紧密，共生。与此相对的，makio与asa的关系情感距离就像在本集故事的开头asa回到家，透过一道狭窄的门缝看着工作的小姨，两个人彼此由们隔开，只有很小的通道通向小姨房间，而小姨因为工作又无视了asa的招呼。这意味着makio是拒绝承担起asa把母亲的位置投射给自己的，把他人放在第一位，makio有着自己的边界。
因此，我们可以想象asa是在关爱甚至溺爱中成长的。而母亲正是因为自身的价值空洞，才把更多的关注力，也就是把asa放在所有事项的第一位，不是吗？而即便实里有着自身的痛苦迷茫以及局限，塑造了一种隐秘的共生式的关系让自己被需求，限制了asa的独立自主的发展，但就其作为母亲的角色上来说，是十分尽责到位的，甚至大部分的孩子才成长中都没有asa这样的幸运，能够与母亲形成亲密的关系，向母亲倾诉心事，被安抚，得到依靠。而makio对于实里把自身虚无投注于他人身上的指责，在实里这种控制的共生的爱的方式是正确的。但不必然否定实里是真的爱asa的。我们不常常也有一种经验，因为外在的动机去完成一件事情，但却在做的过程中发现真正的快乐收获乐趣。而不也因为实里并非像makio一样独立自主，所以才更容易认同母亲的角色，并尽责任扮演好吗？甚至在这个过程也发现了去照顾培养一个生命的乐趣。所以在上一集当作，因为视角的限制，我们很容易认同妈妈是爱你的是一句谎言，但随着故事的展开以及起暗示，当我们拼凑起关于实里母亲的形象时，我们理解实里在日记的祝福即使谎言，也是真心。人本来就如此复杂，没有完全的真和假。
二 为什么makio即便能理解失去重要他人的心情想法，却不愿意理解asa？

因为，与他人分享意味边界和自主性的放弃，以及触发其无法面对的情感创伤，于是makio拒绝理解。

makio不愿理解asa，因为她形成了一套回避性的生存策略。makio不希望自己对他人造成影响，这同时意味着她也不希望别人影响自己。在前面的故事makio说自己没有资格得到他人的帮助，因为她不愿意舍弃自主性去满足他人的需求。
在本集动画中，笠町信吾与makio的一段对话“我是一个薄情冷漠的人，爸爸去世时，我一点都不难过......所以我也不知道该跟asa说什么”“别开玩笑了，我反而觉得你情绪激烈”面对makio下意识的判定自己为薄情，信吾马上戳穿了对方，因为曾经恋人的关系而深知这一点。而动画的最后，我们了解到asa在看makio创造的小说中描写人物失去重要。。
他人的愤怒，茫然，悲伤时，感到了共情，并痛哭。
Makio明明理解失去他人的痛苦，但为什么却在谈论爸爸时没能想起？明明在信吾的回答里，她时情绪激流的人，为什么makio会茫然，没能想起曾经两个人冲突时的痛苦和愤怒？
因为重大悲伤的情感是很容易联想式浮现的，容易被感染唤起的，但makio在与asa生活的过程，在对话中的下意识里，依然认为自己不曾体验过类似的情感。
由此，我们了解makio这个人物的重要特质是下意识的压抑自己的情感，特别时面对重大负面情感时，只通过隔离压抑去遗忘，因为其个体缺乏在意识层面消化情绪本身的能力。
所以，makio下意识的判断自己为薄情，并认为两个人是不同的个体，拒绝理解，是因为尝试共情对方，可能会唤起自身无法面对的创伤情感。这种创伤情感包括失去重要他人，投注在小说人物身上的心情。包括姐姐和前男友，因为两者在对自我的高要求，强责任感，社会化程度高方面是重叠的，给makio的创伤体验也是类似的。
于是与他人过于亲密的关系可能会激发makio的创伤，而人物习惯潜意识的隔离压抑负面情感，无法在意识层面消化和面对，于是makio有意无意的回避距离更近的关系。

三 作品是如何通过具体的人物关系，情节去展开对孤独的探讨的？
关键的线索在于makio对asa的关系态度与妈妈面对asa的态度的差异上
到目前为止我们看到了。makio和asa相处方式的不同，每次asa都会主动的去表露自己的需求感受，寻求makio的理解。这样子的一种人际关系模式恰恰跟过世的母亲有关，所以当看到asa一贯的人际交往态度时，就可以补完曾经的妈妈如何跟asa相处的，并形成了asa与妈妈，asa与makio两种不同方式给人带来价值差异。妈妈asa一种共生式的，情感的相互依赖，相互影响，自由被限制，甚至会是一种隐形的控制。Makio与asa一种是边界清晰的划分，彼此最大限度的独立，于是不得不面对人孤独的问题。过度依赖，感到归属，却丧失自由。过度独立，充分的自由，却绝对的孤独。但也意味着人开始承担孤独的重量并学会接受其存在处境的必然性。自由的必然性。
makio在故事的功能就是引导甚至逼迫主人公学会面对孤独的问题，而孤独与自由以及自我都是同样问题的不同侧面。
这也是为什么故事要设计makio这个角色明明能够理解朝却拒绝理解对方，在功能上它就是要主人公学会去接受人孤独的绝对性的这个问题。人在生命当中经历很多挫折，很多时候是无法跟人分享的，即便分享他人可能也不会理解，理解了我们还要自己去面对最终的问题。所以makio这个角色虽然有消极的一面，对关系的回避，但在故事当中却是推动asa改变的重要原因。

而与孤独相关的就是自由以及自我。当一个人开始能够面对孤独，享受思考自由时，就会意识到我应该成为一个什么样的自我呢？
而我们再一次回到为什么说是asa是在妈妈的关爱下长大的？Asa因为想要加入乐队，被母亲拒绝，但最后询问了小姨的意见，得到了承认，高兴的加入了。这是母亲埋下的种子，在小学的时候asa唱歌很努力，拿了比赛的奖，于是母亲引导asa，你应该加入合唱团，这才有了asa后来喜欢上乐队，想要加入学校band的选择。
四 异国日记对于孤独这个主题的表达与新世纪福音战士的差异。
异国日记对于孤独这个主题的探讨或者是拓展是我从来没有想象过的角度，以往的孤独都会给到主人公一个时间，空间，个性，境遇，立场等等的差异，使得人与人无法理解，无法沟通，绝对的隔绝。可是异国日记这部动画特别之处在于，或者说更残忍的地方在于他把人置于了相同的时间空间，并且对方也完全能够了解你的情感，但却拒绝理解。这种残忍迫使人意识到孤独的绝对性。
我们可以对比新世纪福音战士当中，主要人物无法打破心之壁的孤独处境，最后选择了什么？面对着因为各自的心之壁而相互伤害时，碇真嗣最终引发了人类补完计划，所有的人都回归到了一个母体当中，化为了橙汁，共享记忆，情感，想法，失去了自我，变成了一种共生关系。但真嗣和明日香放弃了这种选择，他们幸存下来。在海岸边互相憎恨着厌恶者，却还是得彼此依赖着的一种关系。故事试图传达的是当人面临着绝对的心之壁时而互相伤害无法理解时，是为了绝对的理解而选择融合放弃自我，还是选择有限的理解并构建并不完美的亲密关系。故事主人最后的抉择无疑肯定了后者。
新世纪福音战士不同的，异国日记这部作品没有把人与人无法理解，当做一个需要解决的问题。而是当做了人存在的条件。就像鱼置身于水一样，水，即时孤独的境遇的必然性。
这部作品面对孤独与心之壁垒的态度时肯定其存在为人的生存前提，比更加侧重放在人如何更好的相互相处之上。是否可以通过相互调整，找到一个彼此都可以相互陪伴，相互依靠的一个方式，并且不用触发非常强烈的，激烈的一种情感伤害彼此，并且能够给到相互支持。在这一点上与新世纪福音战士时不一样的一种题思路吧。在eva里人物寻求深度的情感连接，绝对的理解，代价需要经历人与人之间创伤的激发，相互的投射，斗争，最终妥协，共存。
而异国日记的答案是直接承认孤独的必然，人无法理解另一个人，承认彼此差异的前提下，尊重对方的个性，达成一种相互依靠，相互依赖，相互支持陪伴的关系。代价是缺乏深度的联结，回避关系更深层次的创伤问题。
两种不同对于关系价值取向。
在这个意义上，异国日记这部作品的主题是非常积极的。除了给出我们仍可以有限的陪伴对方，在不能相互理解的前提下，人可以相互尊重。对于孤独的问题，异国日记还给了另一个解答的方式，那就是故事。
我们可以看到身为创作者的makio非常孤僻，但她无法直接的与asa分享自己的情感，但却通过自己的创作让asa感到了被理解，虽然并不能解决她的痛苦，但缓解了她的痛苦，让asa第一次能够痛哭起来，能感到悲伤。哀悼的开始，就是承认，你曾经最重要的人已经不存在了，asa从愤怒一种向外攻击的情绪变成了一种向内沉淀的情绪，缓慢的聚集到胸口变成眼泪流出来。
通过创作人可以某种程度的打破人与人的隔阂，孤独就像makio曾经因为asa的朋友在性取向的问题给她推荐了一部电影一样，让对方得到了救赎一样。就像这部作品的作者创作了这样的故事给我们。我们可以通过故事得到某种程度的理解共情，我们可以跟身边的人即便在不能相互理解的情况下，去建构一种有限的相互尊重，相互陪伴，相互关怀的关系。

豆大的泪珠，就是属于动画的现实主义（）

结尾神来之笔。是的我一直在等这个瞬间。
朝在失去双亲后没有任何实感，甚至在葬礼上也不曾为此哭泣，却因为一件看似毫无关系的事情，在这里即为读到槙生的小说而触发出双亲已经去世的实感了。

想起那个夏天，守灵三天送别致辞时所有人都哭成一片，只有我和表姐面面相觑毫无感情波动。直到出殡时路过一片向日葵田，八月盛夏晴空万里，盛开的葵花似一团团火焰，看到那片景象后泪水决堤泣不成声。此后心中向日葵便总和生与死挂钩了。

从第一集开始，就一直在等朝的这句话

你们是来逛街的吧，三个人聊的还挺开心
上集主题的继续延续与深挖
；我很想知道asa妈妈这条线之后还会写出什么样的内容啊
小姨悲伤的应该是某种更抽象的存在，但孤独是共同的

这集看完，我最大的感受倒不是悲伤也没有上集那么阴郁，反而是有趣，方方面面都很有趣。上半段几个大人找朝的路上闲言碎语不断，还有给慎生各种打思想钢印那段，笑死我了。找到朝之后，那种新式成年人对待孩子的方式也很可爱。虽然之前也一直隐约有感觉笠町没特别去把朝当小辈看，但当他直接说是朋友的时候，我还是有点惊讶。

这集也让我重新思考了一下前七集的内容。其实这部作品里大多数角色的行为都很合理、很理性，但因为角度不同，善意也可能带来意想不到的影响甚至伤害。比如朝父母出车祸的事传遍学校那会儿，很多人批评老师，甚至开骂，也觉得美里过分。可细想下来，他们的动机也是照顾保护朝，老师那么做也是为了防止同学无心之言二次伤害到朝（当然这两人反而给朝带来了二次伤害），在我看来这本身也是负责任的表现。只是同样一种方式，在不同人身上确实会带来不同结果：有的人会被这份善意保护，但对有的人比如对朝来说就是一种多余。当然最后老师和同学不也都道歉了当事人能原谅那就好。

回顾下来，朝的塑造也更有挖掘性了。最初几集是她在和慎生在磨合，感觉更多的是懂事、安静、让人心疼，反倒慎生像是个更有问题的大人。但这两集开始，例如上集她多次说美里奇怪那里我就觉得其实会有点伤人，这次情绪上来后对慎生说话更是带点刻薄，才让我意识到她原来也不是小大人，她真的还是个孩子。而更让我欣喜的是，慎生在这种情境下的处理方式。知性、体面，始终保持人与人之间的尊重和距离。她知道对方想听什么，却只说自己的观察和思考。这种适当的冷漠我很喜欢，就像她自己说的，亲人去世时并未特别悲伤，只是有点寂寞。我特别能共情，情感可以有很多种，爱也未必非得是激烈的情绪。

这集大概就是这样的感受吧。最后朝哭的时候，我并没有觉得难受，反而觉得，这或许是件好事，说明一切在往好的方向走。

最后那段小说描写可以视作朝的心理变化描写，所以朝看完后会认同小姨是理解她的，这时候才算放心地哭了出来。

在孩子气的年纪不断被那些若即若离提醒着已经物是人非 朝的愤怒在于人生转折点的剥离感
在于对身旁各种人与事传递的冷静感到彷徨不知所措
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原来这里还有个“接纳我的孤独，但拒绝理解我的孤独”的回旋镖
makio真的太冷静太理性了。

这集比上一集更能引起情感上的共鸣，特别是朝哭着说出那句：“爸爸妈妈已经死掉了”，我的眼泪一下子就出来了。希望经过了愤怒阶段之后的朝不要直接抑郁啊

铺垫了8集的悲伤，终于在结尾得到了释放

依然是因为无法引起共鸣导致完全没法品鉴的一集，不过和芙丽莲不一样的是，虽然共鸣不起来，但至少不会看的我脑壳子发闷，当然相同点就是我都不打分了

一起围在旁边喝珍珠奶茶笑死
朝这犟脾气
唉，朝总算是回过神来了，父母的爱是无可替代的，而朝不幸永远失去了这份爱，这份悲痛需要朝自己去面对
槙生这套不加干涉，暗暗引导的方式还真挺厉害的

怎么这么牛逼

这集应该是所有单集里我最难感同身受的一集了，议题虽然和作品契合但是见过很多反倒是没什么感觉

这集的槙生有够帅的

本来第一集就可以做的哭泣，经历了麻木，迷茫，无能狂怒之后在第八集哭出来，他就是更加的自然和动人啊

哈哈哈哈一群人嚼珍珠 ⬥ 真是任性的青春期少女 ⬥ makio真是成熟大人，我跟父母这么讲，早就鸡飞狗跳动手动脚了 ⬥ makio真是一直观察着女主…

为什么能做得这么好...

相比拥有过的小朝，小姨是否是本身一无所有呢？（看了楼上一个评论里说"先拥有再失去，确实比最初就一无所有难受“有感）

第7第8话连着看的。这两话文戏太强了……！而且两话的声优感染力也特别强，7话的妈妈读日记和8话的小姨读小说，看着听着就开始掉眼泪……

最后的哭声真的配的太好了，让人感受到就像是现实中哭泣一样

能写下传递感情的文字，若非内心感触颇多是做不到的。槙生并非感受不到悲伤，她只是将自己的所思所想写在了书中，或许读槙生的书，会比和槙生这个人交谈要更能引起感情上的共鸣。

逻辑跟不上感情也跟不上。

我说这个片子很配sufjan的《Carrie & Lowell》这张专辑有懂的吗？

不登校
突然出现三人一起喝奶茶笑了
后半看睡着了，没看进去

结尾挺感人的

这部小孩的情绪实在抓的太好了，太到位了，狠狠共情

死亡的事实终于冰冷地展现了朝的面前，周遭的疏离感让这姗姗来迟的感情既突然又不突然。对于沙漠的意象运用一直都恰到好处，实在是太合适了。槙生真的是一个很温柔的人，对待朝一直都很真诚且很尊重，并非把她作为一个「失去了父母的可怜孩子」而是一个独立的个体来看待，只不过对于现阶段的朝来说，或许这并非是她能够适应的。
最后的哭真的……

单拉出来中规中矩的一话，但放在整个故事上是个很有意思的收束点。硬要说的话我个人更倾向于把直白的情感爆发的本集称作过渡回。

槙生理性的吓人。第一集看到现在槙生对朝的重视程度或者关心，说更直白点爱，这个感情几乎是少的可怜，这集朝也是一直在重复，为什么没人关心自己。和主题太对应了，明明住在一个房间里，但两人的“距离“却隔的很远。
我觉得，槙生不是一个合格的大人，但肯定是一个很好的老师。

呜呜呜

太棒了 8集 为的就是这个情绪涌出 太tm的棒了 铺垫了8集 总算到这里了 我现在什么都不缺了

朝终于意识到母亲已然消逝的事实，可对于一个十五岁的女生来讲，这份重量是她的灵魂承受不下的啊

恭喜此刻登顶一月最高分

这集最后asa哭出来的时候不禁眼眶也有点热热的
想起来之前有一集评论区看到的一句话：
“亲人的离去不是一场暴雨，而是此生漫长的潮湿，我永远困在这潮湿当中，是清晨空荡的厨房，是晚归漆黑的窗，在每一个波澜不惊的日子里，掀起狂风骤雨。”  ——余华《第七天》

《异国日记》EP8 为什么makio说“对我而言，我不会觉得寂寞。”是一句谎言？

文章结构：

一：makio的人格底层逻辑，我不施加影响，也不接受影响。我独立而活，他人也应如此。

二：压抑隔离的情感机制以及恐惧重大情感创伤激活为何会让makio变得更回避？这种回避是如何使其可以感同身受却不愿理解asa？

三：为什么“对我而言，我不会觉得寂寞。”是一句谎言？为什么makio对于共情的理解隐含着其理想化和悲观的亲密关系理念和态度？Makio对共情的理解为什么是狭隘的？




一： Makio的人格底层逻辑

Makio对人际关系有一套非常明确的原则：
“我不施加影响，也不接受影响”
“我独立而活，他人也应当如此”

这种原则既来自她的成长经历，也来自她长期形成的生存策略。

1.1 “我不施加影响，也不接受影响”

“我不接受他人的影响，也不想影响别人。”

这两句话几乎可以概括Makio的人格底色，也是她始终拒绝理解Asa情感的最直接原因。

因其个性独特、不合群、社会化程度低等特质，Makio长期遭受姐姐以“为你好”为名的评判与嘲讽。连最亲近的家人都是这种态度，可以推测，在日本这种同调压力突出，强调读空气，与他人保持一致的文化，会使得其大概率在学校、工作等更广泛的社会环境中，经历更多类似的否定与挫败。

正因为深受这种外部评判的伤害，Makio很早就意识到：人与人本质上是不同的。即便是出于好意去规劝他人、表达意见，如果不够谨慎，也很容易像姐姐那样，在无意中不断否定他人的个性与人格。

因此，在自身性格与成长环境的双重影响下，Makio逐渐形成了一种极端谨慎的人际态度——尽量不干涉他人的人生，也避免用语言去评价他人。

这一点在她成为Asa的监护人之后表现得尤为明显。

当Makio看到Asa因为父母去世而遭受亲戚的闲言碎语时，她很清楚，在Asa这样敏感脆弱的年纪，任何不够谨慎的表达会对其柔软的心灵造成多大的伤害和影响。因此她总是尽量少说话，宁可沉默，也不轻易做出判断。

ep8动画中有一个非常细微的画面：
Makio在喝茶时用手盖住杯口，又稍微掀开，再重新盖上。
这种反复犹豫的动作，正象征着她在表达上的克制——
她总是在反复确认自己是否越界。

即便是带着善意去揣测姐姐的想法、试图安慰Asa，Makio也依然十分谨慎。因为Asa毕竟是姐姐的孩子，而Asa身上也多少继承了母亲那种严厉高要求、甚至不自觉评判他人的性格。

对于从小承受过无数评判的Makio来说，这些特质都像是姐姐的影子。因此她格外警惕自己不要重复姐姐曾经做过的事情。



1.2 “我独立而活，他人也应当如此”

如果说“不干涉他人，也不接受干涉”是Makio的人际原则，那么更深层的心理信念是：

人应依靠自己而活，他人也应如此。

这种信念既来源于性格，也来源于成长经历：

Makio天生特立独行，而日本社会强调“读空气”、遵循群体规范，这种环境很可能使其长期处于边缘位置，难以建立稳固的依赖关系。她不得不学会独自面对问题和情绪，这逐渐形成了她的一种生存策略：

所有问题——现实与情感——都只能靠自己解决。

这一策略与心理学中的回避型依恋高度吻合：个体倾向于将情绪独自处理，避免对他人产生依赖，同时将依赖视为软弱或羞耻。

我们可以在makio成长经历的一些细节当中追溯其形成。

例如在EP6中，她童年的回忆闪回到凌乱房间独自沉浸阅读的场景。她说：
“故事是提供自己隐蔽之处的朋友，尤其是在孩提时期，就像第一次被带到异国的感觉。”

这里的“异国”，更像是精神归属。现实世界对她而言始终格格不入，而故事成为她可以安放孤独与情感的容器。这种情感的自我处理方式很可能由于其性格的内向与外部环境对其的孤立，互为因果使其逐渐演化成路径依赖，最终内化为一种价值观：

“我可以独自应对一切问题，而向他人求助，是羞耻的。”

EP6中她曾对前男友说：“我总觉得自己没有资格得到他人的帮助。”

伴随台词的是画面闪回姐姐的指责，这很可能显示出这种羞耻感的来源：从小被评价为“怪异、不合群、没有价值”的经历，让她内化了羞耻型独立——认为需要求助他人就是弱小可耻的。

这种心理结构在她成为Asa监护人时也有所体现。具有适应现实困难，社会化程度较低倾向的makio，面对如此重大的责任，她是在asa的提醒下联系了朋友，进而朋友提议其与前男友信吾交流。

这些细节显示makio一贯的想要独自面对问题的倾向。

又比如在EP8中她因Asa翘课而打电话求助信吾，见面交流却说“不好意思，为了这种小事找你。”信吾则回应：“想摆脱困境的时候，只要说‘帮帮我’就好了。”Makio进而回答：“明明就很困难。”

这段对话清楚表明：求助本身对她来说，是一件高度困难且羞耻的事情。

这种内化的独立逻辑，也直接影响了她对他人的期待。在她的价值观里：
情绪和问题应由个人独自承担。他人不需要理解自己，自己也不需要去理解他人的情绪要求。

而Asa恰恰是反面：就像asa经常打开日记显示其缺乏边界意识，她在人际关系当中常常有种想要打破她人边界，尝试了解理解对方更私密情感来建立关系的倾向。而这种行为背后隐含着一种期待：

“既然我理解你，你也应该理解我。”

在Makio看来，这是一种情感上的要求，甚至接近情感勒索。因为在她的价值观里，人与人之间不应互相要求理解。

因此，我们可以理解Makio面对Asa时的矛盾：
她并非不理解Asa的痛苦，而是其人格底色决定了她本能地退后，不轻易用言语回应。因为在她的心理逻辑中：情绪与人生，本应由个人独自承担。







二：压抑隔离的情感机制与对重大创伤的回避

Makio的核心心理机制之一，是隔离压抑情感：她长期将重大负面情绪压入潜意识，使其难以被唤醒，而一旦深度亲密关系激活这些情感创伤，她便会变得脆弱、痛苦，从而本能地回避深度情感卷入与共情。

所以makio即便能理解asa，但依然拒绝共情。

2.1 Makio的情感隔离压抑机制是如何体现的？

理解Makio的情感机制，首先需要理解她的性格特点：理性、敏感，对他人情绪十分敏锐，却对自我情感觉察迟钝。正是这种特质，使她在面对情绪时更倾向于以理性分析取代情感体验，也形成了其潜意识中隔离与压抑情绪的机制。

这种情绪隔离压抑机制这在EP8 Makio与笠町信吾的对话中有所透露

Makio说：“我是一个薄情冷漠的人，爸爸去世时，我一点都不难过……所以我也不知道该跟Asa说什么。”而信吾回应：“别开玩笑了，我反而觉得你情绪激烈。”
这段对白直接揭示了Makio的情感矛盾：她自认为冷漠，但在亲密关系中的信吾的观察却恰恰相反。

在Makio看来，因为自己没有体验过“失去亲人的痛苦”，所以也就没有真正理解和共情Asa义务；但在信吾看来，她并非情感淡漠，反而是情绪强烈的人。

换言之，Makio对自己的情感状态存在明显误判。

这一矛盾在后续剧情中得到进一步印证。

当Asa问她：“你有失去过重要的人吗？”Makio回答：“没有，但我有过非常悲伤的经验。”而Asa在阅读Makio小说时，也看到了她对“失去挚爱”的细腻描写。

这些细节都指向同一个事实，Makio并非缺乏情感，相反，她拥有深刻而强烈的情绪体验。

只是这些情绪并没有稳定地存在于她的意识之中，而是长期被隔离压抑到潜意识中，因此在日常生活中，她往往无法轻易感知并调动到这些情感。

这种压抑机制在她此前面对Asa情绪时体现的尤为明显。

例如在EP3，Makio说：“我无法理解你的寂寞，因为我们是不同的个体。”

然而明明在此前的故事中，她与Asa几乎是长期共处的。她不断看到Asa因父母去世而产生的创伤反应——嗜睡、悲伤、因为被忽视而哭泣寻求安慰。按常理来说，当人持续面对他人的失去与悲伤时，很容易被触发类似的情感记忆，或者至少产生强烈的情绪联想。

但Makio却始终没有表现出这样的反应。面对asa的哭泣以及寻求安慰，她更多强调的是人与人之间的差异，而不是情感上的共通。这种反应本身就说明，她在意识层面与这些情绪保持着明显的心理距离。

换句话说，她并不是没有相关情感，而是这些情感很难被直接唤醒。

与此同时，她在行为层面却表现出另一种稳定的策略——理性化处理情绪。
例如在EP8中，在车上当Asa因为愤怒其瞒着她藏起母亲的日记，并对她进行恶意攻击时，Makio依然保持冷静，只是平静地陈述事实。在此前剧情中，当Asa给她造成困扰时，她也往往以类似方式回应：分析问题、提出解决方案，或者保持一定距离的陪伴。

这种处理方式说明，Makio在意识层面主要依赖理性分析来应对情绪情境。当情感体验被压抑在潜意识中时，理性就成为她维持心理稳定的重要工具。她更习惯理解问题、处理问题，而不是直接体验情绪。

因此，Makio的情感结构呈现出一种非常典型的双层模式：

一方面，她在潜意识中压抑并隔离重大负面情绪，使这些情感难以被轻易唤醒；另一方面，她在意识层面通过理性分析来处理情绪与问题，从而形成一种表面平静、克制而高效的应对方式。

也正因为如此，Makio既能够敏锐地察觉他人的情绪，也能够写出充满情感张力的小说，但在日常生活中，她却常常误以为自己是一个情感冷漠的人。

2.2 为什么Makio形成压抑隔离情绪的机制？

Makio形成情感压抑与隔离的机制，既与先天神经系统气质有关，也与后天环境的塑造密切相关。

在作品中，Makio明显表现出一种理性倾向较强的人格特质。相比直接体验情绪，她更习惯通过思考与分析来理解世界与自我。

这种现象在一定程度上也可以从大脑的运作机制中得到解释。

人的注意力资源是有限的。当你此刻专注阅读这段文字时，也许就会下意识地忽略周围的声音。大脑的运作同样具有类似的竞争机制：当某一神经系统被激活时，另一系统往往会受到相对抑制。

在人类的大脑结构中，负责理性思考的前额叶皮层与负责情绪体验的边缘系统之间，就存在着这种此消彼长的关系。当个体更习惯使用理性思维时，前额叶皮层的神经通路更容易被激活，从而对边缘系统的情绪体验形成一定抑制。因此，理性倾向较强的人，往往在主观上对情绪体验的觉察相对迟钝。

Makio正属于这一类型的个体。她的大脑更容易启动前额叶皮层的思维通路，从而削弱对自身情绪的直接感知。

在这样的先天气质基础上，如果成长环境中情感表达又经常被忽视、否定或打压，个体就很容易逐渐形成一种认知：情绪是危险的、脆弱的，表达情绪可能会带来伤害。

于是，在这样的环境，压抑情绪很可能会逐渐成为一种潜意识的自我保护策略。
与此同时，由于本身更习惯依赖理性思考，Makio在面对情绪时也更容易采取一种“理性化”的处理方式：通过思考与分析来理解情绪，而不是直接体验情绪。

这种处理方式会使个体在心理上与情绪保持一定距离，从而避免被情绪淹没。久而久之，压抑情绪与隔离情绪两种机制便叠加在一起，在潜意识与意识层面同时发挥作用，使个体逐渐形成一种稳定的情绪防御模式。


长期依赖这种压抑与隔离情绪的策略，也会逐渐削弱Makio在意识层面处理情绪的能力。

由于习惯忽视情绪，个体在日常生活与成长经历中产生的许多细微情绪变化，往往无法被及时觉察和消化。但被压抑的情绪并不会真正消失，它们更像不断积蓄在水坝中的雨水。一旦某个事件触发了情绪的阈值，这些长期未被处理的情绪便可能以异常激烈的方式爆发出来。

与此同时，长期压抑情绪也容易导致情绪的躯体化。当情绪既无法被意识到，也无法被表达时，它往往会转化为身体反应，例如持续的疲倦、嗜睡或其他生理不适。在作品中，Asa因父母去世而出现的嗜睡状态，正是一种创伤情绪躯体化的表现。这类现象在习惯压抑情绪的理性型个体身上非常常见。

因此，这类人常常呈现出一种看似矛盾的状态：在大多数时候，他们显得冷静、迟钝，甚至情感淡漠；但在内在层面，他们却可能拥有异常丰富而强烈的情绪。只是由于长期缺乏对情绪的觉察与表达能力，他们往往难以意识到这一点。很多时候，当他们不断强调自己“理性”“客观”时，身边的人反而更容易察觉到他们情绪的波动与强度。

从这个角度来看，Makio明明拥有强烈而复杂的情感，却始终认为自己情感迟钝甚至冷漠，其实正是这种情感机制作用下的结果。

相比之下，如果是情感体验更敏感的个体，即使在类似的压抑环境中，也往往仍然能够清晰地感受到自身的情绪。即便这些情绪难以表达，他们也更可能通过书写、自我反思或与他人的交流逐渐梳理和消化情绪。在这个过程中，他们对情绪的识别与处理能力反而会不断增强。

2.3.为什么makio回避深度关系？

在前文中已经提到，Makio在成长过程中长期受到姐姐的批评与评价。这种家庭环境与她本身较为孤僻的性格相互作用，使她在学校和社会环境中也更容易被边缘化。在个性、创伤经验与外部环境的共同作用下，Makio逐渐形成了一种生存策略：尽量回避人际依赖，一切问题都依靠自己解决。而这种策略背后的心理基础，往往是一种对“向他人求助”的羞耻感。


因此，一向孤僻且很少依赖他人的Makio，在与前男友信吾的亲密关系中，罕见地袒露过自己的脆弱，并一度从对方那里获得过安慰。

在《异国日记》第六话中，当Makio被Asa指责“为什么这么简单的事情都做不好”时，她的记忆中闪现出类似的场景：她曾经对自己说着同样自责的话，而前男友则安慰她“别那么沮丧”，并紧紧抱住她。这段回忆说明，在那段关系中，Makio曾经尝试把自己脆弱的一面交给对方。

然而，这段亲密关系最终却重复并加深了她原本的情感创伤。

在作品中可以看到，Makio的前男友与姐姐在某些性格特质上其实是相似的：他们社会化程度较高，自我要求严格，也具有较强的责任感。但正是这种特质，也可能使他们在不自觉中流露出对“弱者”的批判与傲慢。

在第二话中，当Asa询问两人关系时，前男友回忆起Makio哭着对他说“你不懂”，并在回忆中自言自语地反思：“我太傲慢了。”在第七话中，他又说：“你努力不够吧。就算不说出口，那些曾经对周围有过的想法，最后全都报应在自己身上了。我完全没有站在弱者的立场想过，是我太傲慢了。”

这些话暗示，在那段关系中，他很可能曾经用一种较为评判的视角看待Makio的脆弱与困境。

对于很少依赖他人的Makio来说，亲密关系本身就意味着巨大的心理风险。当她尝试依赖他人、暴露脆弱时，却再次遭遇类似童年经验中的评价与否定，这种体验无疑会重新激活她早期形成的羞耻与挫败感。

因此，这段关系不仅没有修复她的创伤，反而在某种程度上重复并强化了她原有的情感经验。这种重复使Makio更加恐惧依赖他人，也更加回避建立深度的亲密关系。

与此同时，她长期采用的情绪压抑与隔离策略，也进一步放大了这种恐惧。由于日常情绪不断被压抑，而重大负面情绪又被隔离在意识之外，Makio很少有机会在安全的情境中逐渐理解和消化这些情绪。当强烈情绪被突然激活时，它们往往会以极端的强度出现，使她感到失控、脆弱和痛苦。而深度关系中的冲突，恰恰容易不断触发这种创伤情绪。

因此，Makio不仅回避深度的亲密关系，也倾向回避对他人的深度共情。因为一旦卷入他人的情感世界，她就可能再次被拉入高强度的负面情绪之中。

2.4 写作中的情感调动与现实共情的差异

在作品中，Makio能够在写作中调动丰富的情感去塑造人物，但在现实关系中却对他人的情绪保持距离。这两者之间的差异，也与情绪控制方式有关。

写作中的情感体验往往是可控的。作者可以在相对安全的状态下，有意识地调动某些情绪，并通过想象与语言进行加工与表达。这种情感体验既真实，又保持着一定距离。

而现实中的人际互动则要复杂得多。当两个人在情感上逐渐暴露与靠近时，双方的意识与潜意识都会参与其中。一个人可能在意识层面试图理解对方，但在潜意识层面却仍然带有防御、攻击或自我保护的倾向。对方的反应也同样如此。

因此，当两个人的情绪不断暴露与纠缠时，关系很容易从共情演变为冲突。对于像Makio这样习惯压抑与隔离情绪的人来说，这种高度不确定的情感互动尤为令人恐惧。

在写作中，她可以安全地触碰情绪；但在现实关系中，情绪一旦失控，便可能演变为激烈的冲突与伤害

2.5 为什么Makio能敏锐觉察他人情绪，却对自己的情绪迟钝？

人与情绪的关系，其实存在几种不同状态。有的人对自己和他人的情绪都很敏感；有的人对自己的感受非常清晰，却难以理解别人；也有一些人恰好相反——对他人的情绪变化非常敏锐，却很少真正意识到自己的情绪。Makio显然更接近第三种情况。

在作品中可以看到，她对他人的情绪和气氛有着相当敏锐的感知。无论是Asa细微的情绪变化，还是人与人之间微妙的关系张力，她往往能够迅速察觉，并作出相对准确的判断。

然而与此同时，她在大部分时候保持理性和平静，其理性化、压抑隔离情绪的机制，使她很难在生活中唤醒深层次的情感体验。通常只有在写作或创造人物时，为了赋予角色真实的情感，她才会主动挖掘自己的内心感受。

从心理学和神经科学的角度来看，这种情况并不罕见。对他人情绪的理解与对自身情绪的觉察，依赖部分不同的神经系统：

观察他人时，会激活与共情和社会认知相关的系统，如镜像神经元网络、杏仁核及相关脑区，让人能够快速读取他人的情绪状态，并在某种程度上“模拟”对方的感受。

觉察自身情绪则更多依赖与身体感受和内在状态相关的通路，如岛叶（insula）、前扣带回（anterior cingulate cortex）以及身体觉察系统，帮助个体感知心跳、紧张或不安，从而理解自己的情绪。

荣格类型学提供了一个补充视角。

理性型类型的人，也具有情感功能，只是相对情感类型的人劣势。

并且在理性类型在情感功能上可以分类为**外倾情感（Fe）或内倾情感（Fi）**的偏向。根据Makio的行为模式，她可能偏向理性型、外倾情感敏锐但不成熟。外倾情感使人能够敏感地察觉他人情绪、群体氛围和社会规范，并在行动上提供陪伴或解决方案——这正符合Makio对Asa情绪的观察与理性回应。

然而，她的外倾情感并不成熟。它主要表现为对他人情绪的快速扫描和行为应对，而不是深度内化或对自身情绪的共情。与此同时，她的内倾情感（Fi）功能可能较弱或长期被压抑隔离，使得自我情绪的觉察迟钝。

结合她一贯的情绪策略就更容易理解了：Makio习惯通过压抑和隔离处理自己的情绪，并倾向用理性分析替代直接体验。因此，外部情绪信息仍然可以被清晰识别（Fe敏锐），但自身情绪却被不断推远（Fi受限 + 压抑隔离）。

于是，她形成了一种略显矛盾的状态：

她能够敏锐察觉他人的情绪，却在生活大部分时候理性冷静；
她很少真正面对或消化自身的重大负面情绪；
只有在写作或有意识创造时，她才会暂时触及内在的情感世界。

三：为什么“对我而言，我不会觉得寂寞。”是一句谎言？为什么makio对于共情的理解隐含着其理想化和悲观亲密关系理念和态度？Makio对共情的理解为什么是狭隘的？


3.1为什么“对我而言，我不会觉得寂寞。”是一句谎言？

“对我而言，我不会觉得寂寞。”这句话，其实是一种自我欺骗。Makio因其独特的个性，从小就难以融入人群，在现实生活中常感到格格不入。对于她来说，现实就像一片异国的沙漠——干涸、孤独、漫无目的、疲惫不堪。

而在故事中，当Makio与律师谈及故事本身时，她说故事为自己提供了庇护所——尤其是在小时候，就像第一次被带到异国一样。

这里的“异国”，更多象征她找到的情感和精神归属，是她孤独中可以寄托的容器。动画中，当Asa问她是否曾失去过重要的人时，画面呈现的是Makio面对沙漠中的湖泊，背对Asa。那片湖泊既象征她的孤独与寂寞，是由自己各种不安痛苦负面的情绪汇聚而成，也是她创作的精神的源泉。

Makio说自己不觉得寂寞，并非她真的没有孤独感，而是因为成长环境的孤立和她的个性，让她学会了适应沙漠般的生活——独自处理问题，独自面对情绪，不依赖他人。这种适应就像鱼习惯了水一样自然，甚至让人误以为她不需要外界情感的滋养。

然而，适应孤独并不等于没有寂寞。就像沙漠中的植物，虽然学会了耐干旱，但依然渴望水分；Makio虽然习惯了独自应对情绪，但内心深处却极度孤独，渴望亲密关系。

她缺少学习情感流动、表达与释放的对象和成长环境。就像在沙漠的浅水滩里，情感的匮乏，无法流动，让人没办法学会去游泳，更别说潜入亲密关系的深海一样。

于是，面对如此的现实，Makio选择了自我欺骗——说自己不寂寞。而这句话是一种自欺也是一种不自知。因其压抑隔离的情感机制带来的对情感以及情感需求的感知觉察的迟钝。


3.2 为什么说“绝对不会有任何人与我拥有相同的悲伤。所以，我不与他人分享。”透露出Makio理想化和悲观的亲密关系理念和态度？

“绝对不会有任何人与我拥有相同的悲伤，所以我不与他人分享。”

这句话体现了一种理想化、几近幼稚的亲密关系理念：在Makio的认知中，只有完全的理解和感同身受才值得建立关系。现实中，这几乎是不可能的——除非另一个人能够与你共享身体、记忆与情感的共生状态，这才满足她对“绝对理解”的条件。

这与《新世纪福音战士》中“人类补完计划”的隐喻有相似之处：为了追求绝对理解与融合，人们被迫放弃自我，融入共生体共享一切。然而，碇真嗣和明日香最终拒绝补完，承认心之壁垒不可逾越，在保持自我边界的基础上，努力建构一种有限但可行的相互依赖与亲密关系。

同样地，Makio追求绝对理解的心态，本质上是一种对理想关系幻灭后的逃避。她假设所有亲密关系都无法满足极端的共情要求，因此干脆放弃尝试，即便是普通的交流也不愿维持，更不用说深度的亲密。

她的悲观并非对现实的清醒认知，而是一种回避，是对有限关系潜在价值的忽视。

如果真正理解人的孤独与心灵隔阂的不可逾越，人反而会珍视那些有限的理解与接纳，即使它们不完美、稀少。

Makio则像是直到沙漠的尽头永远无法抵达，于是原地建起堡垒，放弃探索情感的水源；而真正明白沙漠尽头依然虚无的人，则会在旅途中不断发现惊奇，为每一次获得的稀少水源心怀感激。



3.3 为什么说“绝对不会有任何人与我拥有相同的悲伤。所以，我不与他人分享。”隐含着makio对共情理解的狭隘？

Makio对亲密关系的理想化与悲观，不仅表现为追求绝对理解而回避分享，也进一步体现在她对共情的认知上：她将有效的情感交流狭隘化，误以为若他人不能完全感同身受，就不值得袒露自我。


在与前男友信吾的亲密关系中，Makio小心翼翼地袒露自己的脆弱，却遭遇傲慢和评判——EP2与EP7中，前男友承认：“我完全没有站在弱者的立场想过，是我太傲慢了。”这种经历重复加深了她来自姐姐的情感创伤，使她对亲密关系更加回避与悲观。

长期缺乏积极共情体验，使Makio形成了一种防御心理：如果没有人拥有与我相同的悲伤，我就绝不分享自己的情感。


为了理解她的狭隘认知，我们可以参考心理学中常见的三种共情类型：

心理咨询式共情：无条件关注并精准反映他人情绪，不评价、不安慰、不站队。

案例：来访者说：“我被分手搞得整个人空空的。”

咨询师回应：“你现在像是失去了很重要的部分，这种空荡感很强。”

朋友关系共情：通过分享和确认相互感受，给予认同和支持。

案例：你说：“我分手了，很难受。”

朋友说：“我懂，你真的很不容易。我们一起去散步吧。”

自我中心式共情：以自身经验定义和评判他人情感，削弱或否认对方感受。

案例：你说：“我分手很难受。”

对方说：“我前任更惨，你这还算好的了。”

Makio在关系中可能主要经历过第三种自我中心式共情，使她误以为“只有完全相同的悲伤才值得被理解”，从而形成了对共情的狭隘理解。这种认知不仅排斥现实中有限但有效的情感交流，也强化了她的情感封闭与回避倾向。

结语：

本文所使用的神经科学与荣格类型学分析，旨在提供理解Makio心理的多维视角，而非对她的行为作出绝对判断；类似地，她的先天神经气质、成长经历中的创伤，以及外部环境压力的交织，也只是解释她情绪压抑和隔离策略的一种框架，而非单一因果。

从表面来看，她消极的一面表现为回避关系、回避回应他人的需求，并封闭自己的情感世界。但正是这种复杂的人格结构，让她在故事中承担了独特的叙事功能。

正是这种多层次、动态交错的心理结构，使Makio既理性克制又内心丰富，也让她的存在逼迫引导Asa——以及观众——去面对人生的存在主义困境：孤独作为人存在的前提，我们该如何面对？她的独特的生存方式也提醒我们，也让我们思考——绝对的自我与独立形成的自我封闭，真的值得吗？

太劲了，头一次看完动画哭了三个小时……

又是哭出来的一集 在最后听到朝哭着说出的那句“爸爸妈妈死掉了”当时就泪崩了 当你真正失去亲人时你反倒不会有多悲伤 但当你独自回忆起她 却发现你们永远不会再见面了 那时所有失去亲人的悲痛会涌上来 淹没你 那时你才真正意识到你永远的是去了他 他死了//还有一点楨生的人物塑造 就像朝说的就算看见她有多伤心也不会用谎言来安慰他 用虚假的话语和她共鸣 这恰巧是我喜欢她的一点 以真诚和真实对人 虽独留朝一人面对 但同时愿意在朝最脆弱时给予他温暖 用最真实的自己 告诉朝她还有人可以依靠可以寻求慰藉 她绝非一个残忍 薄情寡义的人 而是一个用自己真实的温柔温暖他人的人

情绪是属于自己的东西，仅靠他人的谎言是无法发现自己的内心的
压抑了这么多集的悲伤充斥了asa的胸腔
最后的爆哭感染力很强

渴求温暖难耐孤独的人，承认并拥抱孤独的人
只有自己真正去面对这份孤独时，这份体验才能成为自己真实的部分，而这份感受珍贵唯一且毋庸他人置喙
终于认识到至亲的离世，再难抑制的孤独苦闷先于思考夺眶而出
承接上集莫名难耐的情绪到此喷薄收束，至此描绘人之间距离感以及情感的把控臻于化境

上一集还是很有感触的，但是这集我makio上身，最后asa痛哭的时候，想到的竟然是，通过孤独逼迫asa接受父母离世的事实，未免残酷了点。

多年前亲人离世的时候我也大喊大叫过，我这是咋了

呜呜呜又是好看的一集。8集了小朝终于真正感受到父母离世的悲伤了，结尾小朝一哭我也忍不住跟着落泪。本番的情绪处理真的超神，尽管台词量很多很密集，但就是有种看小说娓娓道来的感觉。本集接续前一集激烈的愤怒情绪开始，一直像积雨云一样不断堆积悲愤的情绪底色，最后以小朝的痛哭作为情绪的宣泄口，制作组真的是情绪调动的好手（另外提一嘴，在车上笠町摸槙生那里真是好品)快快快好期待下一集

也太emo了

当ASA多次想要把高代阿姨当做自己能够依靠的时候，高代却无时不刻的表现出自己无法把朝当做自己心中的第一位，也就是不是母亲这一选项的根深蒂固。在女主想要虚假的温暖谎言时，高代也只能说出正确的话，因为在高代心中自己可能才是心中的第一位，无法对自己说慌。高代能写出符合朝孤寂的心情却怎么也无法说出安慰的谎言时，朝终于明白高代阿姨就是高带阿姨，无法当做自己心中温柔的理想乡，才不得不承认了父母已然死亡的事实

眼眶稍有湿润

情感爆发我曹牛逼，“爸爸妈妈他们死了”，让我突然猛一下的感觉，牛逼，最后哭的那一段好感慨，朝第一次真切的感受到了家人的去世，也是她的成长，前面的逃学部分可以思考的也很多，能一直这么高质量太牛逼了

吓人，感觉只讲了 10 分钟的剧情，结果一整集过去了
老相好和小律师居然一块儿陪小姨来找 asa，这组合有意思
小律师明明不看任何小说电影，但是又对家庭教育这方面有着开放包容的观点，太稀罕了，还以为会是读死书的刻板书呆子呢
asa 老妈确实是承受了不少，asa 老爸这个隐形人的评价基本可以断定这个父亲是失格的，哪怕最开始说不结婚也要作为父亲同居，但这个父亲的职责看来是没有尽到多少的，asa 成长视角中缺少的身影，周边人的评价，说这个男的是吃 asa 老妈软饭的渣男我都信。

这几集看下来，我更加确信了，小姨一直以来都在当一个尽量不依赖他人，可以说也不懂得依赖他人的人，而 asa 则是一直以来都生活在母亲或许还有父亲的庇佑下，哪怕她心底再怎么藏着一股子叛逆劲，始终还是个没长大的孩子，还不知道如何仅仅依靠自己独立生活或者说寻找生活的答案，而这个故事就是在两个人互相学习成长的过程中展开的，小姨学会了像 asa 那样依赖他人，或者说和他人产生联系，而 asa 也学会像小姨那样独自面对人生中一切。

情感和反应写得真挚，体现笔力的一集，但挺自然的，所以可能因此也没带来什么情感上的波动

终于哭出来了，终究还是体会到了无尽的悲伤。至亲之人离去，过分的悲痛下最先到来的往往是麻木，是即便行为违背常理也拒绝接受事实的自我保护。而当生活中某个瞬间让你回想起ta，回想起曾经点滴的相处，当外界迫使下不得不去面对这个事实时，那份被压抑的悲伤与孤独才会真正迸发出来。母亲的信、他人的交际与自己孤独的对比、与槙生关于“孤独”的对话，最后在那个孤独的夜晚，借由槙生的小说，表达并爆发出了丧失母亲的悲伤。非常真实，毕竟自己也多次经历过，身边之人离世那一刻自己没什么反应，却在殡仪馆和往后的日子里，时常因回想起相处的点滴而泪流不止。不过也正因如此，多少猜到最后的情感爆发，反而没那么触动了。对“异国感”的描绘在日差中继续断加深，还回call了“接纳却无法理解孤独“的议题，槙生把这句话完全实践了出来，进一步其实也指出虚假的安慰终究只是场面话，无法真正让人内心释然。槙生压抑自己情感，缺少感性一面， 朝因曾经的家庭事事规劝而缺少独立。两人性格与处世态度截然不同，但在朝夕相处中，都在无意识地向着对方迈出笨拙却真诚的一步，就像槙生听到哭声后对朝的拥抱 。或许，这就是两座孤岛互相给予彼此的最真实的慰藉

失去亲人的延迟悲伤描写的挺真实

台本真的写得好细腻，人与人间的互动真的好真实，我压根不是什么有阅历的人，但是看这集一直有股难以抵御的伤感在往心里涌动。

看到结尾和第七集一样眼角忍不住擎着泪

结尾神了，女主一哭直接把整个情绪流顶了上去。那句“我的爸爸妈妈不在了”太让人触动了，前七集女主一直处于那种脱离现实的感觉。前面朋友对于女主爸的评价是隐形人，所以女主对他爸的离开也没什么感觉。最主要是妈妈这边。女主很爱她妈，也非常享受来自妈妈的爱，所以在妈妈离开后，没有选择去接受妈妈的离开，而是觉得妈妈不该随便轻易就抛下自己死去，希望小姨可以给予自己母爱，代替妈妈的角色。但是小姨一直选择只作为监护人存在。而后面看到了日记，更是开始觉得母亲的爱掺杂异物而感觉世界有点崩塌，所以才希望小姨给自己一个答案并理解自己。但是小姨不是她妈，希望她自己找到答案，所以只接纳而不是理解她。而到了这集结尾，女主第一次哭说明她终于接受母亲的离去，接受了现实。
这集通过几个给杯子的镜头，也完美演示了女主心情的变化，非常优秀的分演。

哎，这氛围渲染真绝了吧

终于接受的亲人的死亡

因为父母的突然离去，Asa开始质疑母亲是否是爱她的。她怀疑着母亲留给她的文字，却渴望Makio给予她一个母亲是爱的所谓“确定的真实”。但是就像母亲留下的文字一样，从外界无法获得属于自己的真实，Asa渴望Makio的真实，不是对真实的追寻，是依赖。所以Makio说：“我想，你是在母亲的关爱下长大的”，强调在Asa也接受的事实，拒绝给Asa提供答案，或者说依赖。Makio不会成为任何人的依赖，她也不会去依赖任何人。（这也是为什么我认为前夫哥必输，Makio一定不会接受去依赖前夫哥的自己）

而最后当Asa在阅读Makio的小说时，心里问道：“Makio既然能写出如此内容，为何却不愿意真正地理解我”，沉默三秒，答案已不言自明。这就是TM的长大啊

异国日记牛逼，这段情绪爆发点的描写太真实细腻了，更没见过这种在所有角色身上都能看到自己的影子的作品

虽然具体情形不同，但是朝一直以来的“自我欺骗”——他们是擅自离开的，本质也是想让自己能够接受这样的“突然”，很能理解，我一直都在让自己接受奶奶最多还有一年这样的事实，但真到那晚急救，就和朝发现了日记，“谎言”被打破，“突然”这个事实还是发生了的时候，情绪是真的会一点点决堤的。

小孩需要关爱，却只被当成陌生人对待
大人擅长的写作是绘声绘色地展露情感，却不曾见识除去情感还有什么
我不认可情感本体论，但这大概是本作立题的根基
人不能不经由父母（哪怕是父母的死）来维持最低限度的社会存在，何况是这么点大的孩子

我一直很抗拒看异国日记，是它的制作质量让我觉得不看会很浪费才看得下去。究其原因，Makio那种原则性的认真，全剧利害理得过于清楚的内心独白，都构成一种拷问。自己过去那样做、是不是伤害到了谁？一直以来的想法、是不是只是一种掩盖？去年以来就越发逃避思考的自己，这种时候只会头疼啊。还是来讨论演出吧？虽然不太懂，但我可以放心听下去。