扣帽子大战懂的来
如果说萤火虫之墓是介于反战和反战败之间，这部就完全是赤裸裸的反战败
很优秀的作品。本作究竟是反战还是卖惨反战败？我分不清，似乎也没必要分清。//看完你想何出怎样的人生后给本片加了一分。
泪目
你要這片假裝現代民智未開的土地先去了解時代歷史再去解讀還是太為難他們了，還是扣帽子更方便直接
无法打分也不该打分，我无法客观地谈感受还是不影响评分了。只能说看完很复杂，个人实在无法不论从表面上来还是深层上来讲去共情。只谈及战争下的个人，就以为立于输出的不败之地，有待商榷。在片中明显的政治参与什么妇女会劳作、全民性的后方支援之类的，还有片中男性角色在战争中的深度参与，只能进一步说明平民无辜的言论站不住脚。回避根源的叙事，不谈自己做了什么，只哭诉自己遭遇什么，很难绷啊。
艺术上的诚实是通往真实的方向
经典老日卖惨动画，我觉得一部合格的反战片应该是集中于一个角色在这个时间段内一点一点被战争毁掉的生活，而这部动画可谓是反其道而行之，做出了不同于其他反战作品里没有的“真实的”日本百姓的生活，听到战败第一时间想什么?精忠报国!我上战场!只要还有一人我们日本就没有输，能整出这种把自己的理念往角色身上按这种司马操作你也是牛大了，演都不演了。演出和画风不错，除此之外没什么想说的
只能说难怪这片会遭受那么多质疑，就总喜欢把这种类的问题表现得很暧昧，或者说总是回避根源和本质，转而描写百姓来换取同情。如果我也策划一场凶杀案，把我自己搞得颠沛流离，最后失败了的话是不是也要来同情我呢？而最近以车力巨人为代表的一群人又证明是真的反思了个寂寞——总之个人以后尽量少接触这类作品，好好地看我的萌豚就不会纠结这个问题。
不如说侵略国民众的日常这个选题才是这片子的原罪，两边怎么说都有理。早看过在吴市的时候巡礼一下了
反战败
战争中的贫民，总是犯蠢的主角，比较温馨的婆家，老公的姐姐小姑子态度较差点。我以为会是clannad那样前半后半气氛不一样，战争结束大家都没意见，自己呆头呆脑去画战舰差点被当成反贼抓起来听到战败还哭出来，说不是说打到最后一人吗？我这里还有五个，原作漫画有毒。我的评价是不如萤火虫之墓，制作还行，很多时候画面很碎，似乎觉得名字很像的风俗女还是艺伎的玲是重要角色，只要铃碰到玲基本上不切镜头，只是不停的切换视角，玲出场的时候基本上有比较长的对话，仿佛时间慢了下来。结局铃收留了一个被炸死的女人的孩子，肯定是因为她生不出孩子的关系，看起来男主赞同她的想法，收养的孩子很像铃小时候在老家碰见吃吃她家西瓜的玲，因为开头儿童版铃给妹妹看自己画漫画的时候想各种各样的的画面我以为玲是铃想象的
补标，战时刻画还行，内容疑似卖惨
补标
从宏大叙事的角度来说，日本人民在战争中所受的痛苦远没有其侵略带来的痛苦严重；从复仇主义的角度来说，日本一般民众所受的“苦难”应当且不足够。尽管我个人不赞同前述观点，且对于“平庸之恶”的惩罚如此算是有失公允，但全片一笔带过（虽然不合舞台）战争转折点之前或者说鬼畜米国下场之前的事也令人感到失望。对于战争终结的歇斯底里和所谓的否定作为全作的最高潮顶多是对铃这种双手不沾血的所谓“平庸之恶”的同情，一种小市民般的微不足道的同情而已。整个故事对野蛮的侵略战争和军国主义狂热的评价是失格的，以铃作为切入点实在是过于渺小：在这个世界的角落，铃痛苦的失去了右手；在那个世界的角落，比铃更痛苦的非武装民众被单方面地成规模地屠杀。这种隐含着和稀泥的“互打五十大板”的庸俗的反战对于战争的评述和反思远远不够。主旨如此软弱，再怎么细腻的考究的舞台装置也没有意义了。
2025年9月25日补标。
很难评价……这部作品的美术这一块绝对是非常高级的，演出也很不错，对一些历史风貌的刻画也是很细致的，但最大的问题是这部作品真正的立意太晦涩了，哪怕你尝试去用换位思考的角度去理解它，从类似看萤火虫之墓、起风了，甚至是机动警察2的角度去思考它，都会觉得有些鸿沟是难以逾越的，而这种鸿沟本身才是让人觉得不舒服的地方所在，就好像是在刻意回避什么一样，不然的话，就是在有意的营造出这样柔弱的形象。不过作为一部上海电影节能够完整引进的作品，我觉得这块应该是没问题的。
补标，本质确实反战非反战败，很多人理解有误。
暧昧态度，，看着膈应
6.5
扣帽子大战懂的来
如果说萤火虫之墓是介于反战和反战败之间，这部就完全是赤裸裸的反战败
很优秀的作品。本作究竟是反战还是卖惨反战败？我分不清，似乎也没必要分清。//看完你想何出怎样的人生后给本片加了一分。
泪目
你要這片假裝現代民智未開的土地先去了解時代歷史再去解讀還是太為難他們了，還是扣帽子更方便直接
无法打分也不该打分，我无法客观地谈感受还是不影响评分了。只能说看完很复杂，个人实在无法不论从表面上来还是深层上来讲去共情。只谈及战争下的个人，就以为立于输出的不败之地，有待商榷。在片中明显的政治参与什么妇女会劳作、全民性的后方支援之类的，还有片中男性角色在战争中的深度参与，只能进一步说明平民无辜的言论站不住脚。回避根源的叙事，不谈自己做了什么，只哭诉自己遭遇什么，很难绷啊。
艺术上的诚实是通往真实的方向
经典老日卖惨动画，我觉得一部合格的反战片应该是集中于一个角色在这个时间段内一点一点被战争毁掉的生活，而这部动画可谓是反其道而行之，做出了不同于其他反战作品里没有的“真实的”日本百姓的生活，听到战败第一时间想什么?精忠报国!我上战场!只要还有一人我们日本就没有输，能整出这种把自己的理念往角色身上按这种司马操作你也是牛大了，演都不演了。演出和画风不错，除此之外没什么想说的
只能说难怪这片会遭受那么多质疑，就总喜欢把这种类的问题表现得很暧昧，或者说总是回避根源和本质，转而描写百姓来换取同情。如果我也策划一场凶杀案，把我自己搞得颠沛流离，最后失败了的话是不是也要来同情我呢？而最近以车力巨人为代表的一群人又证明是真的反思了个寂寞——总之个人以后尽量少接触这类作品，好好地看我的萌豚就不会纠结这个问题。
不如说侵略国民众的日常这个选题才是这片子的原罪，两边怎么说都有理。早看过在吴市的时候巡礼一下了
反战败
战争中的贫民，总是犯蠢的主角，比较温馨的婆家，老公的姐姐小姑子态度较差点。我以为会是clannad那样前半后半气氛不一样，战争结束大家都没意见，自己呆头呆脑去画战舰差点被当成反贼抓起来听到战败还哭出来，说不是说打到最后一人吗？我这里还有五个，原作漫画有毒。我的评价是不如萤火虫之墓，制作还行，很多时候画面很碎，似乎觉得名字很像的风俗女还是艺伎的玲是重要角色，只要铃碰到玲基本上不切镜头，只是不停的切换视角，玲出场的时候基本上有比较长的对话，仿佛时间慢了下来。结局铃收留了一个被炸死的女人的孩子，肯定是因为她生不出孩子的关系，看起来男主赞同她的想法，收养的孩子很像铃小时候在老家碰见吃吃她家西瓜的玲，因为开头儿童版铃给妹妹看自己画漫画的时候想各种各样的的画面我以为玲是铃想象的
补标，战时刻画还行，内容疑似卖惨
补标
从宏大叙事的角度来说，日本人民在战争中所受的痛苦远没有其侵略带来的痛苦严重；从复仇主义的角度来说，日本一般民众所受的“苦难”应当且不足够。尽管我个人不赞同前述观点，且对于“平庸之恶”的惩罚如此算是有失公允，但全片一笔带过（虽然不合舞台）战争转折点之前或者说鬼畜米国下场之前的事也令人感到失望。对于战争终结的歇斯底里和所谓的否定作为全作的最高潮顶多是对铃这种双手不沾血的所谓“平庸之恶”的同情，一种小市民般的微不足道的同情而已。整个故事对野蛮的侵略战争和军国主义狂热的评价是失格的，以铃作为切入点实在是过于渺小：在这个世界的角落，铃痛苦的失去了右手；在那个世界的角落，比铃更痛苦的非武装民众被单方面地成规模地屠杀。这种隐含着和稀泥的“互打五十大板”的庸俗的反战对于战争的评述和反思远远不够。主旨如此软弱，再怎么细腻的考究的舞台装置也没有意义了。
2025年9月25日补标。
很难评价……这部作品的美术这一块绝对是非常高级的，演出也很不错，对一些历史风貌的刻画也是很细致的，但最大的问题是这部作品真正的立意太晦涩了，哪怕你尝试去用换位思考的角度去理解它，从类似看萤火虫之墓、起风了，甚至是机动警察2的角度去思考它，都会觉得有些鸿沟是难以逾越的，而这种鸿沟本身才是让人觉得不舒服的地方所在，就好像是在刻意回避什么一样，不然的话，就是在有意的营造出这样柔弱的形象。不过作为一部上海电影节能够完整引进的作品，我觉得这块应该是没问题的。
补标，本质确实反战非反战败，很多人理解有误。
暧昧态度，，看着膈应
6.5