有趣的第四面墙与舞台剧的表现形式，鸭子用诙谐幽默方式去讲述了一个家庭悲剧故事，因血缘而强制联系在一起的家庭，从第一话刚开始就展现了这个家庭随处可见的矛盾，这个家庭的分崩离析的预告早已埋下，沉浸于亲情梦幻的父亲，冷淡交接情人的母亲，满脑邪念漠视家庭的儿子（似乎有很多家庭都是这样），而磨子的出现反而是暂时将这一家人紧紧链接在一起，使他们能够大言不惭说出“因为我们是一家人”，当这个虚幻的的节点消失，这个家庭不可避免地走向覆灭，最后一集犬丸雪中奔跑，拼命地想要抓住那不知真假的时光飞船，搭配着川井宪次的配乐，为本片留下了难以磨灭的悲剧色彩
鸭嘴兽拉坨屎都有人吹有人解读
鸭子的「恋物情结」
实验性质的作品，但在两个方面上的实验都相当成功。演出手法上采用舞台剧风格，台词设计耐人寻味，意料之外的独特舞台式演出很有表现力，在有限的篇幅上演了一个家庭的变迁。内容上仿佛以犬丸一家为材料进行实验，通过设置后代的出现，引发家庭的自然崩解、重聚和强行拆散，多舛命运的流转、家人一言一行的改变中是对家庭关系的深刻解构。押井守在这一剖析中不断深入，在插科打浑的喜剧落幕后，观众才猛然发觉其内核——浑然天成，不折不扣的悲剧。与天使之卵中的鱼影和卵异曲同工，巨大的黄色飞行船，多磨子的存在与否其实无关紧要：一家人一直追逐着虚无缥缈的东西，最终只会是“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。//本作可谓是大师的手笔：cv高水准的配音，川井宪次生动的配乐，矶光雄等原画师的动作作画，以及押井守深刻的表达。//要说本作的缺点，那就是可口可乐的内置广告太多了233
断断续续看了两天，乏味又空虚。自娱自乐，废话连篇，没有情绪也没有意义。但你押井守本人都说“意义一开始就不存在的”，那我还说啥呢，只能当被你这磨子骗了自认倒霉。
【8+】
反套路，反温情，甚至反he，初见如此浮夸又刻薄的鸭片，竟意外的有趣
大概是最喜欢的一部押井守。对家庭关系的反思，磨子放大了家庭成员各自的欲望，而产生家庭结构的破环重建到再破坏。对故事结构的反思，剧中人物如同木偶的肢体，在舞台情形下人物间对故事本身的反复提及构成一层meta，亦真亦假反复推翻的结论展开了十足的解读空间。悲剧却以喜剧形式书写，笑点的设置非常狡黠。趣味与深度并存。
押井守最放飞的舞台剧式动画喜剧，用癫狂的风格，密集的台词和紧跟剧情的配乐完成了极强的演出
舞台剧形式对家庭关系的解构，作画和配乐质量极高。
押井守相当被低估的一部作品，依旧晦涩，但还是能清楚的感受到鸭子对于家庭成员身份设定下的政治隐喻的//舞台剧式演出，将一场家人的闹剧展现在观众面前，他尖锐，刻薄，无情地撕下了家庭这个伪装，安排了一场戏，让磨子的到来打破了这个家庭一直仅存的维系，然后用剩下5集道尽各个人心怀鬼胎，他们既能虚伪地喊出「因为我们是一家人」，也能在结尾作鸟兽散，落得一地鸡毛。而通过时光机穿越而来的身份赋予了磨子身份的谜，从谜团中走来，带着众多谜团离去，而这一切也成为了犬丸最后不惜一切也要再找到她的，对于希望如同乌托邦美梦般不切实际的追求//结尾在他人质疑磨子存在真假之后，押井守安排了一场雪地奔跑，犬丸不停追逐看到的应证磨子存在可能性的黄色飞艇，最后摔倒在白茫茫的雪中，故事开始倒放回到起点，仿佛磨子的存在依旧是个谜，只有犬丸独自倒在雪地里的一无所有是真实的——白茫茫一片真干净啊
押井守最被低估、最伟大的叙事作品，是他自己的创作方法论，是他送给观众的“脱宅大作”，能够万字解析的细节不计其数。前四话构成第一层meta，第五话开始进入第二层meta，第六话寄虚假的希望于观众……粗浅解读详见日志。强烈推荐喜欢本作的bangumer去玩一下《心灵杀手2》和《Forest》，押井守的叙事水平真不亚于星空流星。
作画和配乐质量极高，叙事手法非常Meta的一部ova。 磨子到底是骗子，还是真实的穿越者、但因为悖论消失其实不重要。不过能确信的是，故事本身不是犬丸编出来的。
仅以亲缘关系为纽带的家庭关系是否可维系。未来人的设定真假与否不重要 只是需要构建一个“他者”来打破看似稳固的家庭单位。而在父男传承的父系社会 女主和祖父与曾祖父认亲后 母亲是随时可被踢出的他者。荒诞的喜剧 或者其实是悲剧？光怪陆离的蝴蝶之梦。居然不仅仅是提出问题 记得鸭子有观点输出。
结尾想起了文学史上非常伟大的一段结尾：雪飘落下来，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在墓园小门的栅栏尖上，堆积在荒芜的荆棘丛中。听着雪花在天地间窸窸窣窣地飘落，他的灵魂沉沉睡去，雪花窸窸窣窣地飘落，就像最后的时刻来临那样，落到了每一个生者和死者身上。
非常有趣的风格，演出也很奇妙
舞台剧？
（92/100）以舞台剧形式对家庭关系的解构。磨子并没有做任何事，一切只是想要掌控全局而不得的母亲、在乎血缘却无能的父亲、追求自由但无法摆脱束缚的儿子，这个家出于每个人自身欲望的瓦解和崩塌，展现了现代家庭亲缘关系下的暗流涌动，按鸭子的尿性可能还会有从家引申至国而对权力关系的进一步反思。然而其最为先锋之处可能其实并不在此，而是大量的meta、自指和对情节本身的质疑与干扰为作品带来的极其丰富的解读空间，使得押井以“故事只有终结才能拥有意义”为代表的一系列创作方法论得以尽数展示，并且那些有趣又能暗示主题的鸟类科普、絮叨但又不失幽默的鸭式话痨、以“舞台剧”为核心的各种演出实验，以及川井的配乐、声优的表演、划时代级别的真实系作画，这各方面极其强悍的综合素质同样容不得忽视。
对家庭的探讨充分融入到相声中，舞台剧的表演形式拔高了文字的魅力，演出夸张奔放，难以想象是一部80年代的番剧
试一集
有趣的第四面墙与舞台剧的表现形式，鸭子用诙谐幽默方式去讲述了一个家庭悲剧故事，因血缘而强制联系在一起的家庭，从第一话刚开始就展现了这个家庭随处可见的矛盾，这个家庭的分崩离析的预告早已埋下，沉浸于亲情梦幻的父亲，冷淡交接情人的母亲，满脑邪念漠视家庭的儿子（似乎有很多家庭都是这样），而磨子的出现反而是暂时将这一家人紧紧链接在一起，使他们能够大言不惭说出“因为我们是一家人”，当这个虚幻的的节点消失，这个家庭不可避免地走向覆灭，最后一集犬丸雪中奔跑，拼命地想要抓住那不知真假的时光飞船，搭配着川井宪次的配乐，为本片留下了难以磨灭的悲剧色彩
鸭嘴兽拉坨屎都有人吹有人解读
鸭子的「恋物情结」
实验性质的作品，但在两个方面上的实验都相当成功。演出手法上采用舞台剧风格，台词设计耐人寻味，意料之外的独特舞台式演出很有表现力，在有限的篇幅上演了一个家庭的变迁。内容上仿佛以犬丸一家为材料进行实验，通过设置后代的出现，引发家庭的自然崩解、重聚和强行拆散，多舛命运的流转、家人一言一行的改变中是对家庭关系的深刻解构。押井守在这一剖析中不断深入，在插科打浑的喜剧落幕后，观众才猛然发觉其内核——浑然天成，不折不扣的悲剧。与天使之卵中的鱼影和卵异曲同工，巨大的黄色飞行船，多磨子的存在与否其实无关紧要：一家人一直追逐着虚无缥缈的东西，最终只会是“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。//本作可谓是大师的手笔：cv高水准的配音，川井宪次生动的配乐，矶光雄等原画师的动作作画，以及押井守深刻的表达。//要说本作的缺点，那就是可口可乐的内置广告太多了233
断断续续看了两天，乏味又空虚。自娱自乐，废话连篇，没有情绪也没有意义。但你押井守本人都说“意义一开始就不存在的”，那我还说啥呢，只能当被你这磨子骗了自认倒霉。
【8+】
反套路，反温情，甚至反he，初见如此浮夸又刻薄的鸭片，竟意外的有趣
大概是最喜欢的一部押井守。对家庭关系的反思，磨子放大了家庭成员各自的欲望，而产生家庭结构的破环重建到再破坏。对故事结构的反思，剧中人物如同木偶的肢体，在舞台情形下人物间对故事本身的反复提及构成一层meta，亦真亦假反复推翻的结论展开了十足的解读空间。悲剧却以喜剧形式书写，笑点的设置非常狡黠。趣味与深度并存。
押井守最放飞的舞台剧式动画喜剧，用癫狂的风格，密集的台词和紧跟剧情的配乐完成了极强的演出
舞台剧形式对家庭关系的解构，作画和配乐质量极高。
押井守相当被低估的一部作品，依旧晦涩，但还是能清楚的感受到鸭子对于家庭成员身份设定下的政治隐喻的//舞台剧式演出，将一场家人的闹剧展现在观众面前，他尖锐，刻薄，无情地撕下了家庭这个伪装，安排了一场戏，让磨子的到来打破了这个家庭一直仅存的维系，然后用剩下5集道尽各个人心怀鬼胎，他们既能虚伪地喊出「因为我们是一家人」，也能在结尾作鸟兽散，落得一地鸡毛。而通过时光机穿越而来的身份赋予了磨子身份的谜，从谜团中走来，带着众多谜团离去，而这一切也成为了犬丸最后不惜一切也要再找到她的，对于希望如同乌托邦美梦般不切实际的追求//结尾在他人质疑磨子存在真假之后，押井守安排了一场雪地奔跑，犬丸不停追逐看到的应证磨子存在可能性的黄色飞艇，最后摔倒在白茫茫的雪中，故事开始倒放回到起点，仿佛磨子的存在依旧是个谜，只有犬丸独自倒在雪地里的一无所有是真实的——白茫茫一片真干净啊
押井守最被低估、最伟大的叙事作品，是他自己的创作方法论，是他送给观众的“脱宅大作”，能够万字解析的细节不计其数。前四话构成第一层meta，第五话开始进入第二层meta，第六话寄虚假的希望于观众……粗浅解读详见日志。强烈推荐喜欢本作的bangumer去玩一下《心灵杀手2》和《Forest》，押井守的叙事水平真不亚于星空流星。
作画和配乐质量极高，叙事手法非常Meta的一部ova。 磨子到底是骗子，还是真实的穿越者、但因为悖论消失其实不重要。不过能确信的是，故事本身不是犬丸编出来的。
仅以亲缘关系为纽带的家庭关系是否可维系。未来人的设定真假与否不重要 只是需要构建一个“他者”来打破看似稳固的家庭单位。而在父男传承的父系社会 女主和祖父与曾祖父认亲后 母亲是随时可被踢出的他者。荒诞的喜剧 或者其实是悲剧？光怪陆离的蝴蝶之梦。居然不仅仅是提出问题 记得鸭子有观点输出。
结尾想起了文学史上非常伟大的一段结尾：雪飘落下来，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在墓园小门的栅栏尖上，堆积在荒芜的荆棘丛中。听着雪花在天地间窸窸窣窣地飘落，他的灵魂沉沉睡去，雪花窸窸窣窣地飘落，就像最后的时刻来临那样，落到了每一个生者和死者身上。
非常有趣的风格，演出也很奇妙
舞台剧？
（92/100）以舞台剧形式对家庭关系的解构。磨子并没有做任何事，一切只是想要掌控全局而不得的母亲、在乎血缘却无能的父亲、追求自由但无法摆脱束缚的儿子，这个家出于每个人自身欲望的瓦解和崩塌，展现了现代家庭亲缘关系下的暗流涌动，按鸭子的尿性可能还会有从家引申至国而对权力关系的进一步反思。然而其最为先锋之处可能其实并不在此，而是大量的meta、自指和对情节本身的质疑与干扰为作品带来的极其丰富的解读空间，使得押井以“故事只有终结才能拥有意义”为代表的一系列创作方法论得以尽数展示，并且那些有趣又能暗示主题的鸟类科普、絮叨但又不失幽默的鸭式话痨、以“舞台剧”为核心的各种演出实验，以及川井的配乐、声优的表演、划时代级别的真实系作画，这各方面极其强悍的综合素质同样容不得忽视。
对家庭的探讨充分融入到相声中，舞台剧的表演形式拔高了文字的魅力，演出夸张奔放，难以想象是一部80年代的番剧
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