补标 奇幻瑰丽的loop 鸭式幽默与梗
鸭子啊，真没人想听你那些长篇大论的解构，整个原创作品讲这些多好。这他妈的是福星小子，是别人的梦，不是属于你自己的梦！这样玩弄角色的你和梦邪鬼又有什么区别！从用眼镜（CV：千叶繁）代入自己的人设享乐，到现在直接用梦邪鬼去表达自己想创作属于自己的东西，问题是你还处于高桥的世界里呢。可惜的是这个时期的押井守真的很天才，演出上有很多非常有意思的设计，比如友引学校里对不自然空间的刻画，大家一起吃饭的那段超麻烦作画，还有阿当的梦世界循环。樱花与温泉对话的那一PAN后来直接用到95攻壳里了，战斗机飞离友引市的画面也很像天使之卵最后一幕。完全忘记了樱花就是鸭子最喜欢的一类女人，怪不得拿了女主役，该说幸亏鸭子没把她或者拉姆写成破鞋吗……
三刷/ 无尽的梦境轮回和虚实交织的叙事，友引町被吞噬于阿当的梦境，拉姆的痴情化作无限循环的校园祭前日，众人沉醉于各自渴望的幻象 “没有拉姆的梦是不完整的梦”“为了能永远爱着心上人，所以才希望从她那得到自由”由浦岛太郎的无时间概念恬淡的日常到如《红辣椒》般无穷变化的多重梦境轮换，最终回归现实，身边人相伴的日常又何尝不是美好的梦境呢?
至上鸭片，小林七郎+押井守//传奇的1984年，诞生了风之谷、福星2、可曾记得爱，宫老、鸭子、河森，成名的开端
7.6 这真是梦见什么画什么，没看过tv感觉有点不太懂，整体像是叛逆的物语和凉宫消失的结合体
不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？鸭子首先将时间定义为主观，定义为脆弱，当所有人都不正常时，谁是正常的？再以一天天重复的”绮丽之梦“构造出关于他人、记忆、现实的非正常与不确定，停滞不前的时间、顺从欲望的梦境，这便引出了本作“逃避现实还是面对现实”的主题，你爱的是真实的我，还是你梦里的那个我？是要活在完美的梦里，还是残缺的现实里？鸭子对这种虚假做了彻底的批判，将故事主题明确指向了真实。你永远不知道醒来之后是否是另一个梦境，你可能永远无法抵达所谓的真实，但我们不能再在孤独的虚构中不断下坠。鸭子同时也将梦与现实的边界消融，到底何为真实，何为虚假？我们可能永远都找不到答案。原作我也没看过，所以无论鸭子怎么魔改，高桥多么生气我都不评价，不过确实看出鸭子夹的一堆私货。本作后半段的叙事、人物塑造还是有点问题，不过故事算是鸭片里最有意思的了。写的很乱，权当碎碎念吧
【8+】，鸭子是真的强啊，扣1分给魔改原作，如果是原创我就给9
很乱来又莫名有趣，四十多年前拍出来也太潮了。
这梦确实有趣，虽然已经不新鲜了，但押井守的片看的不无聊也是难得了
难怪高桥会那么生气，本片可以说对福星小子批判的体无完肤。绮丽梦中人对所有角色安于热闹日常而疏有成长的现象称之为梦境，而电影结尾这场梦仍在继续，永远继续。该片的想象力和表现力也围绕着此主题任意放飞，可以说是个妙趣横生的佳作。
重温。1984年2月真正于银幕呈现的时间循环与梦中梦嵌套。在以影像实现梦境空间化这点上，比《魔域煞星》还要早数个月。时间循环的应用，似乎还是日系loop的先驱之一。这些创意虽早在科幻小说里出现过，但在影视中得到整合与丰富的可视化呈现，于84年之前实在是少。 总时长仅98分钟就完成了一切。整个故事有头有尾，即便没有观看过TV的基础，也能在短时间内迅速建立起对全片背景和角色的认知。龟背上的城市促成第一个大高潮，其震撼感不亚于《天使之卵》的鸟骨化石与方舟。片尾曲的2层教学楼仍在进行欺骗的延续，想起某不停转的陀螺。最妙的还是借“梦”这一形式对主角的精神世界展开诘问，同时也是与现实中观众的交流，是对此类动画作者和受众心理的一种诠释，是对福星原作乃至同类作品的一语道破。 也许凉宫春日就有学习过这部剧场，漫无止境的八月和凉宫春日的消失仿佛都能在此中寻到些影子。
貌似像一个老生常谈的逃避与面对现实的问题，四十多年前就被提起。虚实结合的手法与对时间与记忆的看法大概在当时也是相当前卫的。或许有些人认为这部片传达出了一些哲学大道理，我由衷佩服他们敏锐的观察力和观点的深度，但美中不足 我并不认为这些观点与剧情结合的有多么巧妙。虚实结合的手法引人入胜，前期氛围也的确不错，但后期剧情也实在是存在槽点，展开好像也没有前面铺垫的那么有意思。有着独特风格，有效传达信息的演出固然不错，可少有的配乐也属实使观影体验略有下降。人设的塑造也较为单薄，尤其在女主身上真的感觉没下太多功夫。在当时这确实是一部相当优秀的动画，不过我并不觉得因为一部动画作品播出的很早就要对它有所优待。或许多年后再次回顾这部作品，我能给出更高的评价。
作为“粉碎”的开端，这部作品一贯保留了鸭子的风格以轻巧幽默的搞笑，平淡的日常为背景却在讨论引人深思的哲学理论，在存在于真实之间进行辩证，让角色在无限循环的梦境中寻找“真实”，最后得出结论“重要的不是世界是否真实，而是你选择如何去面对它”这荒诞且奇妙的故事，或许鸭子早已经看透了这虚伪繁荣下的社会本质。
才气纵横。感觉比两部攻壳好看。如何从自己的角度解读和改编作品，押井守做出了杰出的改编。一方面既依赖于原作噪杂的热闹的空气和人物情感，另一方面又很好地融入了自己想表达的内容。时间的客观性，于无限时间下书写的历史，庄周梦蝶等内容虽然并未展开，展示了其无可遏止的掉书袋欲望，但又出乎预料的与整体圆融。忍于纵深的小巷中窥见的回环，深夜探索校园的连续运动，樱花和老师对话的旋转和推拉，樱花，忍和拉姆开场的三人场景调度，深夜运动的手电筒所构成的视野的运动，以及对声音远近的精准把握都令我印象深刻。最后场景的表现力稍逊一筹。一切的一切又以荒诞结束。
押井守真是太tm有才了，如此富有创造力的视听调度真是业界罕见，虽然剧本写作上还不如鸭子后来的作品那么成熟，但视听属实惊艳.我认为可以类比天使之卵，都是鸭子在自己构筑的世界中从上位视角嘲弄社会和人心，且都有丰富的神学色彩（不愧是神学出身）情绪的调动，丰富的意象，大开脑洞的梦境构筑，最后回归到对于“真实的爱”的发问，既有深度的人性哲学思考，又有贯穿故事的人文情感，我还能说什么呢
有意思，我觉得大ip都需要这种有胆子的剧场版。
如果把绮丽梦中人当成一部独立的作品来说，押井守毫无疑问是成功的，虽然这种把别人作品"粉碎“，再以自我的内核重新拼凑成自己的故事的行为很难评，但我只作为一位观众来说还是被押井守大胆的创作和脑洞所折服。很难想象在1984年能写出如此前卫，天马行空的作品，梦与现实的交织处，真真假假，虚虚实实，所身处的地方到底是现实还是梦境？你我所以为真实的也许就是梦幻。
发人深思，何以确定自身的真实？何以看待自身的欲望？何以面对面前的人生？
时空观表现的不错，但剧本的不成熟一定程度反应了此时鸭子不太圆润的功底，割裂感反应在诸多方面。比如人物引入的节奏问题，比如镜头语言与文本的对立，比如嘈杂的loop
什么什么至今秒杀一片
补标 奇幻瑰丽的loop 鸭式幽默与梗
鸭子啊，真没人想听你那些长篇大论的解构，整个原创作品讲这些多好。这他妈的是福星小子，是别人的梦，不是属于你自己的梦！这样玩弄角色的你和梦邪鬼又有什么区别！从用眼镜（CV：千叶繁）代入自己的人设享乐，到现在直接用梦邪鬼去表达自己想创作属于自己的东西，问题是你还处于高桥的世界里呢。可惜的是这个时期的押井守真的很天才，演出上有很多非常有意思的设计，比如友引学校里对不自然空间的刻画，大家一起吃饭的那段超麻烦作画，还有阿当的梦世界循环。樱花与温泉对话的那一PAN后来直接用到95攻壳里了，战斗机飞离友引市的画面也很像天使之卵最后一幕。完全忘记了樱花就是鸭子最喜欢的一类女人，怪不得拿了女主役，该说幸亏鸭子没把她或者拉姆写成破鞋吗……
三刷/ 无尽的梦境轮回和虚实交织的叙事，友引町被吞噬于阿当的梦境，拉姆的痴情化作无限循环的校园祭前日，众人沉醉于各自渴望的幻象 “没有拉姆的梦是不完整的梦”“为了能永远爱着心上人，所以才希望从她那得到自由”由浦岛太郎的无时间概念恬淡的日常到如《红辣椒》般无穷变化的多重梦境轮换，最终回归现实，身边人相伴的日常又何尝不是美好的梦境呢?
至上鸭片，小林七郎+押井守//传奇的1984年，诞生了风之谷、福星2、可曾记得爱，宫老、鸭子、河森，成名的开端
7.6 这真是梦见什么画什么，没看过tv感觉有点不太懂，整体像是叛逆的物语和凉宫消失的结合体
不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？鸭子首先将时间定义为主观，定义为脆弱，当所有人都不正常时，谁是正常的？再以一天天重复的”绮丽之梦“构造出关于他人、记忆、现实的非正常与不确定，停滞不前的时间、顺从欲望的梦境，这便引出了本作“逃避现实还是面对现实”的主题，你爱的是真实的我，还是你梦里的那个我？是要活在完美的梦里，还是残缺的现实里？鸭子对这种虚假做了彻底的批判，将故事主题明确指向了真实。你永远不知道醒来之后是否是另一个梦境，你可能永远无法抵达所谓的真实，但我们不能再在孤独的虚构中不断下坠。鸭子同时也将梦与现实的边界消融，到底何为真实，何为虚假？我们可能永远都找不到答案。原作我也没看过，所以无论鸭子怎么魔改，高桥多么生气我都不评价，不过确实看出鸭子夹的一堆私货。本作后半段的叙事、人物塑造还是有点问题，不过故事算是鸭片里最有意思的了。写的很乱，权当碎碎念吧
【8+】，鸭子是真的强啊，扣1分给魔改原作，如果是原创我就给9
很乱来又莫名有趣，四十多年前拍出来也太潮了。
这梦确实有趣，虽然已经不新鲜了，但押井守的片看的不无聊也是难得了
难怪高桥会那么生气，本片可以说对福星小子批判的体无完肤。绮丽梦中人对所有角色安于热闹日常而疏有成长的现象称之为梦境，而电影结尾这场梦仍在继续，永远继续。该片的想象力和表现力也围绕着此主题任意放飞，可以说是个妙趣横生的佳作。
重温。1984年2月真正于银幕呈现的时间循环与梦中梦嵌套。在以影像实现梦境空间化这点上，比《魔域煞星》还要早数个月。时间循环的应用，似乎还是日系loop的先驱之一。这些创意虽早在科幻小说里出现过，但在影视中得到整合与丰富的可视化呈现，于84年之前实在是少。 总时长仅98分钟就完成了一切。整个故事有头有尾，即便没有观看过TV的基础，也能在短时间内迅速建立起对全片背景和角色的认知。龟背上的城市促成第一个大高潮，其震撼感不亚于《天使之卵》的鸟骨化石与方舟。片尾曲的2层教学楼仍在进行欺骗的延续，想起某不停转的陀螺。最妙的还是借“梦”这一形式对主角的精神世界展开诘问，同时也是与现实中观众的交流，是对此类动画作者和受众心理的一种诠释，是对福星原作乃至同类作品的一语道破。 也许凉宫春日就有学习过这部剧场，漫无止境的八月和凉宫春日的消失仿佛都能在此中寻到些影子。
貌似像一个老生常谈的逃避与面对现实的问题，四十多年前就被提起。虚实结合的手法与对时间与记忆的看法大概在当时也是相当前卫的。或许有些人认为这部片传达出了一些哲学大道理，我由衷佩服他们敏锐的观察力和观点的深度，但美中不足 我并不认为这些观点与剧情结合的有多么巧妙。虚实结合的手法引人入胜，前期氛围也的确不错，但后期剧情也实在是存在槽点，展开好像也没有前面铺垫的那么有意思。有着独特风格，有效传达信息的演出固然不错，可少有的配乐也属实使观影体验略有下降。人设的塑造也较为单薄，尤其在女主身上真的感觉没下太多功夫。在当时这确实是一部相当优秀的动画，不过我并不觉得因为一部动画作品播出的很早就要对它有所优待。或许多年后再次回顾这部作品，我能给出更高的评价。
作为“粉碎”的开端，这部作品一贯保留了鸭子的风格以轻巧幽默的搞笑，平淡的日常为背景却在讨论引人深思的哲学理论，在存在于真实之间进行辩证，让角色在无限循环的梦境中寻找“真实”，最后得出结论“重要的不是世界是否真实，而是你选择如何去面对它”这荒诞且奇妙的故事，或许鸭子早已经看透了这虚伪繁荣下的社会本质。
才气纵横。感觉比两部攻壳好看。如何从自己的角度解读和改编作品，押井守做出了杰出的改编。一方面既依赖于原作噪杂的热闹的空气和人物情感，另一方面又很好地融入了自己想表达的内容。时间的客观性，于无限时间下书写的历史，庄周梦蝶等内容虽然并未展开，展示了其无可遏止的掉书袋欲望，但又出乎预料的与整体圆融。忍于纵深的小巷中窥见的回环，深夜探索校园的连续运动，樱花和老师对话的旋转和推拉，樱花，忍和拉姆开场的三人场景调度，深夜运动的手电筒所构成的视野的运动，以及对声音远近的精准把握都令我印象深刻。最后场景的表现力稍逊一筹。一切的一切又以荒诞结束。
押井守真是太tm有才了，如此富有创造力的视听调度真是业界罕见，虽然剧本写作上还不如鸭子后来的作品那么成熟，但视听属实惊艳.我认为可以类比天使之卵，都是鸭子在自己构筑的世界中从上位视角嘲弄社会和人心，且都有丰富的神学色彩（不愧是神学出身）情绪的调动，丰富的意象，大开脑洞的梦境构筑，最后回归到对于“真实的爱”的发问，既有深度的人性哲学思考，又有贯穿故事的人文情感，我还能说什么呢
有意思，我觉得大ip都需要这种有胆子的剧场版。
如果把绮丽梦中人当成一部独立的作品来说，押井守毫无疑问是成功的，虽然这种把别人作品"粉碎“，再以自我的内核重新拼凑成自己的故事的行为很难评，但我只作为一位观众来说还是被押井守大胆的创作和脑洞所折服。很难想象在1984年能写出如此前卫，天马行空的作品，梦与现实的交织处，真真假假，虚虚实实，所身处的地方到底是现实还是梦境？你我所以为真实的也许就是梦幻。
发人深思，何以确定自身的真实？何以看待自身的欲望？何以面对面前的人生？
时空观表现的不错，但剧本的不成熟一定程度反应了此时鸭子不太圆润的功底，割裂感反应在诸多方面。比如人物引入的节奏问题，比如镜头语言与文本的对立，比如嘈杂的loop
什么什么至今秒杀一片