おおかみこどもの雨と雪 剧场版

为什么不找个吧唧

高中看的，当时注意点集中在未婚先孕，自然议题，乡村牧歌，天性和后天的选择上面，重点的单亲母亲的刻画没有太大印象，有机会重看。//当时一个和父母经常因为动画爱好闹矛盾的同学自述每年母亲节都看，并且会哭时，让我比较模糊的感受到沉迷虚拟关系性的偏颇处

二刷 /元気で，しっかり生きて！单亲培养的艰辛、母性的光辉、少数群体融入的艰难、身份认同、从养育到放手守望

守哥实惨……被家庭戏耽误一辈子……(也有他自己硬要死磕的原因……

基调奠定的很出色，看完感触颇多。以后或许很少能有这样的电影了

虽然你守哥在离开奥寺佐渡子后就没拍出什么好东西，但这一部重看后依然是細田守、奥寺佐渡子和貞本義行这个铁三角合作的三部电影里我最不喜欢的一部 由于剧作的逻辑性，很多编剧觉得应该会感动你的地方反而会显得有些可笑，结尾煽情的高潮更是如此，之前塑造本来相当出彩的花变得只会复读雨的名字，仿佛雪压根不存在一般，而雨那条线也在观感上只留下了白眼狼的既视感

本作既关乎了育儿，关乎了母亲在家庭中的身份，也关乎了孩子们在成长过程中如何选择自己的未来和归属。故事将母亲这个角色置于家庭关系中的绝对核心位，以漫长的时间跨度聚焦了育儿路上的种种艰辛，同时也通过近乎完美的单亲母亲形象向观众传达真正的母爱并非是将孩子塑造成自己最期待的样子，而是尊重他们各自的选择。从《穿越时空的少女》和《狼的孩子雨和雪》这两部作品来看，细田守的特点之一是喜欢在日常中加入非日常的元素，让观众从习以为常的日常中抽离出来，借着“奇幻”的透镜，重新审视那些因太过熟悉以至习以为常的事物中被忽略的部分。它的叙事维度包含城市与乡村的对照、人类与自然的交织、平凡与奇幻的融合，在这些看似对立却又彼此渗透的维度之间，用一种敏锐的观察力，细腻捕捉着人类文化中最精华的那部分，同时却也毫不回避地触碰人性深处的脆弱。 所以，我喜欢这部作品的一切。

（86/100）无论是家中的门框、教室的窗帘、楼梯拐角处的镜子还是那些令人安心的广角，都能看出彼时的守哥对物件、对空间极其细腻的理解和运用，而在一次次重复机位和长镜头中对成长的记录、一次次内反打中对视线的描绘以及如潮水一般的音乐中，孩子们终于是踏上了属于自己的道路，愿最后的分别不是分离。

个人心目中的守哥巅峰之作，花真是完美且理想化的母亲，她没有将孩子的未来，孩子的人生标定，而是引导，雪憧憬人类走上了人类的道路，雨则决定以狼的身份继续存活，但是当花哭着喊出我还为你做得不够的时候真的是太感人了，年纪轻轻就成了单亲妈妈的她因为孩子的特殊性毅然带着孩子去往乡下，以求让他们俩能更好的寻找自己的道路，为了孩子放弃了自己的人生或者说当有了孩子，孩子就是自己的人生，而彼的死亡也非常令人感到唏嘘，整部剧本堪称以悲剧构成的一部充满希望的喜剧，致以伟大的母亲们

（7+）大抵是时间、互联网和社会思潮改变了我，以致我无法在2小时内静下心来关注作品本身，反而时时因为花的选择和处境而刺挠，甚至傲慢地认为单亲母亲的困境没这么简单。换句话说，如果我现在才接触宫崎骏的作品，是否也同样无法进入这个世界呢？