ペリーヌ物語 TV

属于是通篇无聊之中带些活的苏打水故事，你说味道那自然比白开水强，但这个程度依然有限

“想要别人爱你，首先…你得先去爱别人”记得读原著印象最深刻的是母亲对佩琳说的这句话。佩琳是个善良的孩子，体谅与理解母亲的辛劳。失去双亲后对生活的苦难仍以积极的态度去迎接。心灵手巧的双手以腐朽化为神奇。她以自身方式践行母亲的遗言向这个世界传播诚挚的爱。人们会可能成为她的敌人，在谋求大众利益方面这块佩琳她未必有一个私敌。妈妈的话确实证明了这一点，在工作上收获了友谊，与亲爱的爷爷相认，生活变得越来越好了。直至看到最后一集，我才确信并感慨，佩琳是被世界深深爱着的孩子啊。

启动!

关于作品剧情，前期每一集差不多类似于一个独立内容小故事，内容讲的是母女长途旅行中一路上的亲身经历和所见所闻加附带一些宁静温馨的日常，每一集旅途中和遇到的一些本地居民进行友善互动（当然也有被坏B陷害）也有陌生人遭遇艰难低谷、窘迫困境时，来付出行动、给予善意去帮助他人，如果沉浸进故事里的话也挺有治愈感的。但从主线中期主角小英失去双亲之后，剧情就开始转变，笔风变得比较残酷了，“糟心事”从这才算刚刚开始，后续一人一狗的艰难旅途中，小英遇到了一次次冰冷残酷的现实，曾几经在生死边缘挣扎，每每看到她被那些带着无端恶意的坏人欺凌，导致生命的“火焰”变得更加“摇摇欲坠”时，相信许多观众看到这种人间悲剧桥段时也都曾十分愤怒。那最后压倒骆驼的一枚五法郎硬币，饥饿发烧晕倒在野地时的生命倒计时......（因字数所限，更多内容可在日志中观看）

越发觉得名作剧场有诗经韵味，既来自二者皆有的那份古典气质与思无邪的拙趣，也体现出底层人民跨越古今中外共通的朴素情感之统一

教養文學的意義。有力量的創作裡寄託的感情在觀眾看來是明確的，也能使人願意在這樣真實敘事中相信一個如此理想的故事。本片最值得玩味的是本片無時不刻提醒人金錢價值與社會的聯繫，住宿治病花錢、過期麵包不值錢、過失毀損要賠錢、買麵包還會被麵包店騙錢，1法朗1分毫都攸關生存，即使是後期進了大宅安定下來，也會花篇幅去呈現女工的經濟生活、生產的革新過程、資本家與勞工所見之不同、中產人士因讀書興趣衍生出的社會關懷意欲等，本作透過這樣直白的金錢與地位關係不斷提醒社會架構形成的原因何在，即使如此也不與本作王道般的勸善懲惡故事與人情味的存在相悖，無論是北意大利的馬戲團少年、巴黎的庶民區、在紡織廠打工的餐館女孩、爺爺與周圍的人們、以及從巴爾幹到索姆河畔的旅途上所有相遇，都是如此令人喜愛。在我看來比起終盤家族相認的高潮，這些人際互動與母親基此帶給佩琳的堅強才是最珍貴的。

“在法国，一切都是以这种赤裸裸的金钱关系为基础的。生活在这样的国家里是再简单不过的事儿了。谁也不会为了任何说不清道不明的原因来跟你交朋友，从而把许多事情弄得很复杂”——《太阳照常升起》

系列第四作，整体来说中规中矩，佩林的人设相当简单，但动画中嘴巴的部分非常有意思。佩林当然是不幸的，12、3岁就失去了双亲，但在命运的谷底上天总会给她好运，而且中期到达工厂后生活可以说相当安定并顺利。鹤弘美老师的出道作，出色的演绎了这个善良坚强，在命运面前从不低下头颅的姑娘。

补标，世界名作剧场第四部，咪咪流浪记同样题材但是佩林比蕾米惨多了，蕾米至少真实的母亲还是有钱人，佩林父母双亡，最后与爷爷相处中得知真相并渐渐相互理解很温馨，并在最后和爷爷坦白，看世界名作剧场总能体会到人间的冷暖和辛酸苦辣

原作和咪咪流浪记是同一个作者，所以前半流浪旅行的剧情和蕾米如出一辙，所要表达的思想也是，即使一个人贫苦潦倒也要善良乐观的去面对生活。后半在自家工场打工逐渐被爷爷接受的剧情也是越看越有意思，没有太多的曲折，平淡而温情，最终也和咪咪一样迎来大团圆的治愈结局。话说EP51小英被承认之后工厂的人对她和小黄的态度真是讽刺而真实