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世上的罪恶差不多总是由愚昧无知造成的。没有见识的善良愿望会同罪恶带来同样多的损害。人总是好的比坏的多，实际问题并不在这里。但人的无知程度却有高低的差别，这就是所谓美德和邪恶的分野，而最无可救药的邪恶是这样的一种愚昧无知，自认为什么都知道，于是乎就认为有权杀人。杀人凶犯的灵魂是盲目的，如果没有真知灼见，也就没有真正的善良和崇高的仁爱。

生性既不合群，而又十分健谈， 既希望不要见到任何人，又需要与人说说话， 于是只好用自言自语来解决这个矛盾。大凡曾经历过孤独生活的人都知道， 自言自语是情理中的事情，话不说出来心里痒痒的。 对着空荡荡的箱庭呐喊也是发泄的方法。独自大声地说话，仿佛在同心里的神对话。

她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。却像是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。

我一直都是怀揣泥土的人，直到我翻过了山，遇见了你，他有了嫍雌的模样。

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

我知道你在说谎，你自己也知道自己说谎，你也知道我知道你在说谎，我也知道你知道我知道你说谎，你知道我也知道你知道我知道你说谎，但是你依然在说谎。

竹篾般单薄的思想，编成的篮子，盛满盲目的毒蘑。十几亿买飞机杯，就像个伪善者。

余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来， 静静懒懒的群星又复了原位， 听不清、却又看得见。 在秋风上微笑。 地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏

繁星闪耀要比独星发光美得多， 不过，对我来说， 第一次看见的一颗星最美。

待到樱雪融合，待到雪影重簇，思恋即会起步。牵着手的你将这世间的一切繁冗郁公之于众，使这沉静的心灵与踟蹰的樱之梦相遇。抛弃了所谓偶像包袱的你，仿佛才是真正的寇美。

开端与终局微笑着向对方伸出手。出现和消失是同一件事。 在这个星球中，一切都变得可以理解。 啊，谁能永远活着，谁能永远死去。

高兴地走上泥泞的大道，以为不值钱的泪能洗掉污浊?

评论区那些黑你的人得确是不坐实，最后用实力诠释画蛇添足这个成语真是让人哭笑不得，简直像开车开去阴沟，爬出来满身是臭水沟垃圾还说自己没翻车的。

像是捡到一束光，三年后还给了太阳。

在荒芜诳骗中皈依婆娑，在笃定湼槃中拥趸更生。

我常常感到这是我身上最美好的东西，我的一切美德都由此而来。是这使我超过我自己。 要是没有这，我会重新落到我那平庸天性的可怜的水平上。正由于我抱着与这相见的希望，我才永远认为最崎岖的路是最好的路。浅蓝色的小夜曲溢进窗来，雪斟得太满，唔溜的熊喵做着梦。

我睁开眼睛，悄然搂过你，手绕到背后解你的胸罩的挂钩。 没有挂钩。 “前面” 你说。 世界的确在进化。

就历史而言, 你这种人也就是生死两个日期之间的一个“破折号”而已。 还有人追随，跟风dog有点多了。

车马很远，书信很慢，与其相濡以沫，不如相忘于江湖。

有依赖，就不可能有爱。 灵魂只能独行，因为我们都有能力决定自己的方向，却没有能力控制别人的道路。 如果偏要把别人拉到你的生活轨迹上，或者你又要强行的进入别人的世界， 最终的结果无非只有两种， 要么在自己的世界里等死，要么在别人的世界里被扯到四分五裂。

一想到终将是你的路人便觉得，沦为整个世界的路人风虽大，都绕过我的灵魂。

世间本浑浊，罪与爱同歌。

装最懂的母猪，喜欢没事找事。

如果你运气好，人们会以自己知道的方式爱你。 如果你真的非常幸运， 人们爱你的方式刚好是你所期望的。 如果你很不幸呢? 我想你得知足，只被一个人爱已经是很幸运的了。

纯爱作里的一股牛味，雷区蹦迪王。我请问问你了，大小便失禁，保大还是保小？

一些不可告人的伤痛，游离至墓地隐居，就像是被困在漫长的雨季，不知何时才能逃离，人生的汛期。

当灰烬的余烟叹息着天空的悲哀，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执地摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆， 用孩子的笔体写下:亲吻未来。

你并不是在寻找一把利剑，你只是在等你的骑士。

评判一个人是否为天龙人，直接看他对你的评分。我只能说这帮天龙人这种在精神世界发泄情绪的伊比利亚猪头早就丧失了逻辑思考能力，因为自己没有胃口就去糟蹋别人食物的真自私啊，他们这只自我表现欲的恶鬼快点和他的古币埋或者田烂骗神作打包滚出黄油圈。

想和你永远驻留于唇齿与粘液。

以为爱就是完完整整独霸，像胃部里一颗不敲壳的核桃，用一辈子消化。

据说人只要还有记忆，就会梦到故去的人; 但是对你来说，即使大王还在人世，两人也是在梦中才能得以相见因此，两个人的生离死别。并不是发生在具体的某一天。

妈妈的身体散发着香甜而疲惫的味道，像季节尽头，在店铺里静静腐烂的水果。

失去这个人之后所感受到的寂寞、苍凉、痛苦， 在你还没恋爱以前就存在了。 你所谓的爱只是一种刺激，暂时掩盖你的空虚。你通过另一个人来逃避寂寞，利用这个人掩盖寂寞。你的问题不在于这段关系，而是你自己的空虚。 逃避是很危险的，因为它就像某种药，把真正的问题隐藏起来。这是因为你心中没有爱，所以不断从外在寻找爱来填补自己。 这种缺乏爱的表现导致你寂寞， 等你看清楚这个事实，你就不会再靠外来的人事物来填补内心的空虚。

年纪渐长后，不时会遇到一个名人， 我就会意识到名气是多有欺骗性的东西。 它就像一只巨型鸽子的粪便，任意落在不配拥有它的脑瓜子上。

我不畏惧神隐，因为两边都有我的爱人。

像你这类角色，让我明白了一个道理，寝取需要的是天时地利人蠢。

150WRMB能买两只，怎么算都比樱某诗花15亿日元买飞机杯划算得多。

我把你往镜子上推， 似乎是跌到镜子里面， 另一个昏昏的世界里去了， 凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。 当天晚上，当然有月光啦。 我趁着月光来，也是趁着月光走的。

带着居心不良的温柔，想一块块地把你肢解。 按照你的喜好撒上盐、胡椒、 再放一瓣蒜、一片月桂叶，倒进切碎的洋葱和柠檬汁， 在盘中腌至恰到好处， 而炉子早已调到合适温度切都准备妥当。 把你放入我们未来的爱情。 那些瞬息即逝的傍晚的炽烈锦葵色中慢火炖煮。 家中没有别人。 你我种族不同， 其实那天根本没做避孕措施 。

你永远理性，中肯，客观，你从不发疯，不让自己情绪失控， 你也不站队，不表态，好在任何时候都能全身而退。 你沉默，并坚信沉默是最好的武器， 懒得争取，什么都接受，钟摆永远停在中间位置。 你看到一些人在哭在喊在愤怒在手足无措，觉得他们蠢透了。 你严谨巧妙地过完这一生，到最后竟然有点不太像人。 有时候你的冷静未必是清醒，只是弱懦而已。

一旦堕入笑骂由人的尘世，威猛有力的羽翼却寸步难行。

我也曾杜撰了无数个树林，幻想来自一只飞出耳廓的飞龙。

田批和烂友开始做爱了。不知何时，烂友脱光了衣服，梅毒的痕迹裸露在外，田批压在他身上。他们放着signal，我看不见交错的频道，但从两人的bgm听来，他们正做到紧要关头。有人呆呆地看着，田批从烂友身上退开，劝道：“麸皮，你也来吧。”声音十分轻柔。“来做朋友塔吧。”烂友也没有意见，伸出被硫酸烧伤的手抚摸。哪来的巨婴大头萝莉，建议多睡倭国的下水管道。

身体悬空，飞向极乐之境， 心灵融化在柔情色欲的泉源里， 那情欲涌入猫耳的耳朵， 又从她的虎牙下变成语言涌出。

当我咬着牙、苦苦地熬着，对着这个忙碌的世界开战，而你就是我的军旗。

蚜虫吃青草，锈吃铁，吸血鬼吃人，虚伪吃灵魂。

『未来にキスを-Kiss the Future-』という作品は、ヒロインである霞が生まれ変わるまでを描いた物語だ。 　物語冒頭では、蒙昧な霞はただ兄である主人公を愛し、わけもわからず「奴隷」として支配されることを望んだ。しかしその生活の中で、兄の全てを手に入れられないもどかしさと、その先にある別離の悲嘆と向き合うことになる。 　そして霞は気付かされるのだ。元より、自分の思いは自分の内側の世界にしか向けることができないということ。外の存在に縛られて、決して手の届かないもの全てを手に入れようとするから悲しいのだということ。そしてたとえそれが出来たとして、それは全てが一つになってしまうこと、自分以外の存在を失うことにほかならず、孤独を生み出す悲劇にしかならないということを。 　「自分の内側を見つめればいい」。「創世」を経てこの結論に至った霞は「兄をずっと好きでいる」ことを決意する。思いは何も変わっていない。けれど、霞は生まれ変わったのだ。自分の中に永遠にある、圧倒的な楽園に至る新しい人類へと。 　この物語を読み終えたとき、私は『フロレアール』から『sense off』、そしてこの『未来にキスを』へと至る旅路を思い返した。そしてこう思ったのだ。この霞の物語は、元長柾木が……そして私たち読者が辿った軌跡にほかならないのではないのかと。 　『フロレアール』では、フィクションの強制力の中で生きる主人公の葛藤が描かれた。その結末において主人公は、外からの強制力を受け入れることを決意する。しかしこのとき、彼は最終的にその強制力が何であるのかを知ることを最後まで知ることはない。そしてその後続作である『sense off』で元長は、外が存在しない世界を夢想した。肉体というハードウェアを脱ぎ捨てたその世界では永遠と全てが存在した。しかしこの楽園には、外部の存在を無視できない私たちでは至ることが出来ないのだ。この二作の流れは、霞が「奴隷」の名の下に兄と愛し合いその限界に喘ぐことになった、「創世」の幕開けに象徴されるようである。 　そして、霞は――そして私たちは、メタフィクションでもＳＦでもない世界観を持った『未来にキスを』の結末を見ることによって、外の存在をはっきりと認識しながらも楽園に至る術を知る。 「何だか……長いことかかって、最初に戻ってきちゃったね」 　　――　飛鳥井霞（『未来にキスを』） 　そう、込められたメッセージは『フロレアール』で語られた、世界のあり方を受け入れることと何も変わらない。ただ、私たちのあり方が以前と違ったものになっただけなのだ。 　もちろんこの三作の流れの中で、元長自身が全く流動的な思索をしていたわけではない。『フロレアール』におけるフォルキシアの存在は「人々が理解しあうこと」への警鐘であるし、「自分にとって何が意味があるのか、何がそうでないのか、それを確認していくこと」という言葉は、『未来にキスを』の式子シナリオでの「混乱したままの定常状態」や、椎奈シナリオにおいて説かれた「檻（＝無意識の社会的束縛）からの解放（≠脱却）」の原点だろう。 　また、『sense off』本編後にある慧子シナリオでは、『未来にキスを』で語られることになる、かつての世界が終わった後の存在「新人類」の形が文字通りラディカルに表現されている（その形は、ある意味で『sense off』本編へのアンチテーゼとも、ある意味で正統な発展系ともとることが出来るだろう）。そこで語られる「Sense Off（＝感覚遮断）」とはまさに、「創世」で語られた、眼を閉じて内側に向かうことそのものである。 　こうした元長シナリオの根底にある思想の上に築き上げられたのが、『フロレアール』であり『sense off』であり、そしてそれらを総括した『未来にキスを』という作品だ。この物語を一つずつ読み解いていくことは、すなわち『フロレアール』から『未来にキスを』までの長き道のりを歩き続け、再び同じ場所へ帰ってきた彼の思想の旅――つまりシナリオライターとしての彼自身の物語を辿ることにほかならない。 　最後の「創世」を越えた霞と、三つの作品の最後にこの結論へと至った元長と、そしてそれを見届けた私たち読者と。この三者の物語がシンクロした先にあるのが、『未来にキスを』という作品の完結である。世界のあり方は何も変わらない。ただ、私たちが生まれ変わっただけだ。 　この結末を迎えたとき私たちは、眼を閉じて、互いに背を向け、静かに自分の内側を思うのだろう。そうして口付けた未来――いまだきたらぬもの――は、きっと希望に満ち溢れた味をしているに違いない。